奉和送金城公主适西蕃应制

开元二年春，长安城柳色初新，大明宫的飞檐仍凝着薄霜。金城公主的鸾驾即将西行，玄宗皇帝伫立丹墀，目送这支和亲队伍蜿蜒向陇右道而去。

彼时吐蕃赞普遣使请婚已三载，朝中争议未休。张说执笏进言："昔文成公主入藏六十年，边关无狼烟，今若续秦晋之好，可保河西安宁。"玄宗轻抚案上玉树盆景，忆起昨日梨园奏《凤箫曲》时，年仅十三的金城以琵琶相和，曲终时小公主袖间落下的泪滴竟在檀木几上溅出淡淡水痕。

礼部择吉日那夜，太史令奏报紫微垣异动，帝星旁忽现赤气如练。翌日太极殿前，吐蕃使臣献上镶嵌瑟瑟石的黄金马鞍，阳光穿透鞍鞯时，竟在汉白玉阶上投出星图般的斑驳光影。公主拜别时，御苑移植的七棵玉兰正值花期，风过处雪瓣纷扬如碎琼乱玉，沾湿了送嫁将士的明光铠。

当鸾铃渐逝在潼关暮色中，玄宗忽命停辇。他望着陇山方向升起的尘烟，想起七日前公主手植于兴庆宫的那株海棠——花匠悄悄禀报，小殿下埋土时混入了从大明宫带来的牡丹根。这个细节与史官笔下"圣心凄送远"的记载，在千年后敦煌出土的《金城公主入藏图》残卷中得到印证：画中帝王冕旒前的珍珠帘，分明悬着半滴未落的晶莹。

这首诗以金城公主和亲吐蕃的历史事件为背景，通过精巧的意象并置和深沉的情感表达，展现了盛唐时期"和亲政策"背后的复杂政治与人文情怀。

首联"凤扆怜箫曲，鸾闺念掌珍"运用宫廷意象群构建双重空间。胡震亨在《唐音癸签》中特别指出"凤扆""鸾闺"的对仗不仅体现皇家气派，更通过"怜""念"二字"将帝王家的骨肉情深凝练如画"。箫曲暗用弄玉吹箫的典故，暗示公主如仙人远去，而"掌珍"之喻则强化了父亲对女儿的珍视，形成"家国情感的双重投射"（袁行霈《中国诗歌艺术研究》）。

颔联"羌庭遥筑馆，庙策重和亲"转入宏大叙事。程千帆《古诗考索》评此联"以地理空间的延伸对应政治谋略的展开"。"遥筑馆"既实指吐蕃修建馆舍，又虚写文化差异的遥远；"重和亲"三字则暗含《汉书·匈奴传》"和亲无益"的典故，表面颂扬实则隐含反思。这种"春秋笔法"正是应制诗的精妙之处（傅璇琮《唐代诗人丛考》）。

颈联"星转银河夕，花移玉树春"为千古传诵的名句。叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》盛赞其"以天体运行与植物荣枯的宇宙意象，将短暂送别提升至永恒时空的维度"。银河星转暗喻时间流逝，玉树花移则化用《世说新语》"芝兰玉树"的典故，既赞美公主品格，又暗示远嫁如同移植异域。罗宗强《隋唐五代文学思想史》指出此联"在工整对仗中实现意象的立体流动，展现盛唐气象特有的时空意识"。

尾联"圣心凄送远，留跸望征尘"回归情感抒发。葛晓音《唐诗流变论》认为"凄字用得极重，突破应制诗惯例，显露真实情感"。"留跸"与"望征"的动静对照，既符合帝王身份限制，又通过凝视征尘的细节，"将政治仪式转化为永恒的人性瞬间"（宇文所安《盛唐诗》）。这种"以细节破宏大"的手法，正是该诗超越普通应制诗的关键。

全诗在艺术上完美呈现了"情感与礼制、个人与国家的双重奏"（林庚《唐诗综论》）。正如莫砺锋《杜甫诗歌讲演录》中所言，该诗"把冰冷的政治婚姻转化为温暖的亲情别离，又在亲情书写中完成对帝国威仪的塑造"，体现了盛唐诗人处理重大题材的非凡能力。

此篇奉和之作，以金城公主和亲为题，展现了盛唐时期宫廷诗的典雅风范与深沉情感。明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中评曰："五言典丽中自具远神，'星转银河夕，花移玉树春'一联，将和亲之事化入天象芳华，既见皇家气度，复含凄婉别情。"

清人沈德潜于《唐诗别裁》中尤为赞赏其含蓄笔法："'圣心凄送远'五字，不着悲字而悲意自深。帝王家事与边塞风云并作一图，所谓'不着一字，尽得风流'者。"其点出诗中"留跸望征尘"的结句，以帝王銮驾凝望之姿，将政治联姻的复杂心绪凝固定格。

近代学者俞陛云在《诗境浅说》中特别推崇其时空处理："'羌庭'与'凤扆'对举，'银河'与'玉树'相承，于空间上构架长安至吐蕃的万里画卷，于时间上浓缩昼夜春秋的流转，尺幅之间具千里之势。"此评揭示出诗人通过微观物象折射宏观历史的艺术匠心。

当代唐诗研究专家葛晓音教授指出："该诗完美体现了应制诗'庄严其表、深情其里'的特质。'怜箫曲''念掌珍'的私情与'重和亲'的国策形成张力，恰是盛唐诗人处理政治题材时'发乎情，止乎礼'的典范。"此论深刻剖析了诗中个人情感与国家意志的微妙平衡。