创作背景

暮春时节的长安城，柳絮沾衣，宫阙的琉璃瓦上流转着天宝年间的余晖。张九龄执笔于秘书省青琐门下，墨池中倒映着渐暗的霞光，笔下《赠刘舍人》的绮丽词章正随宣纸纹理徐徐舒展。

此诗诞生的开元二十四年（736年），大明宫含元殿的铜凤衔着历史的关键时刻。刘舍人作为中书省要员，每日经行凤凰池畔，衣袂沾染的不仅是禁林晨露，更是盛唐文士"致君尧舜"的政治理想。张九龄以"女床山灵鸟"起兴，实暗合《山海经》中"鸾鸟自歌，凤鸟自舞"的典故，将刘舍人比作栖梧彩凤——"碧梧树"喻中书省清要之职，"青琐闱"指宫门重地，璇题珠缀的描写恰似《唐六典》记载中书舍人"掌侍奉进奏，参议表章"的辉煌。

然诗中"抚翼西飞"之语，已透露出微妙的政治预感。时值李林甫渐掌权柄，张九龄敏锐察觉到开元盛世帷幕后的暗涌。他以"郁穆丝言重"暗写诏书颁行的肃穆，"荧煌台座深"暗指政事堂决策的幽邃，末句"浩歌在西省"的孤清，恰是《旧唐书》所载"九龄文章独步本朝"的文人风骨写照。

这首五言排律的鎏金词句背后，盛唐气象正经历着从"仙阁霭沉沉"到"紫庭音"渐弱的微妙转折。张九龄以凤凰意象织就的锦绣文字，既是对同僚的期许，亦成为开元文坛最后的绝响。次年，这位曲江才子便将踏上贬谪荆州的漫漫路途，而诗中"孤英跂莫寻"竟成谶语，预告着一个文化黄金时代的悄然消隐。

这首诗以凤凰为意象核心，构建了一个瑰丽的宫廷文学图景。开篇"女床閟灵鸟"化用《山海经》典故，学者傅璇琮指出："'灵鸟'意象既暗喻刘舍人的文采，又暗示其官职的清贵"。诗人以"碧梧树""青琐闱"的宫廷意象群，营造出庄重典雅的氛围，钱钟书在《谈艺录》中盛赞这种写法："以物象代人事，得《离骚》香草美人之遗韵"。

中段"凤池环禁林"六句，通过"璇题""珠缀"等建筑意象的铺陈，展现唐代宫廷的恢弘气象。程千帆《古诗考索》评此："用富丽物象写翰林院景，实则以物质辉煌反衬精神追求"。其中"郁穆丝言重"一句，《唐诗鉴赏辞典》特别赏析道："'郁穆'二字沉厚，'丝言'喻制诰文书，见出舍人职责之重"。

结尾"浩歌在西省"突然转入疏朗意境，袁行霈《中国诗歌艺术研究》认为："结句'经传恣潜心'与前文华美意象形成张力，揭示出庙堂文人的精神归宿——在典籍中寻求超越"。诗中"风张""月弄"等句，叶嘉莹指出："动态意象的巧妙穿插，使庄严的宫廷场景顿生灵气"。

全诗情感脉络由显至隐，表层写宫廷荣宠，深层则流露文人的精神追求。霍松林《唐诗精品》总结道："在富丽精工的词藻下，藏着唐代文士对'立言不朽'的永恒向往，这种双重性是宫廷诗的至高境界"。

此诗如琼枝照月，字字生辉。张上若先生评曰："'女床閟灵鸟'一联，托物起兴，直追汉魏风骨。'巢君''舞君'二句，以碧梧青琐作衬，愈见凤凰文章之贵。"

李渔《闲情偶寄》有云："'凤池环禁林'以下八句，铺陈宫阙之丽而不滞于形，如观吴道子画壁，云气随衣带飞动。'郁穆''荧煌'一联，尤得台阁气象三昧。"

沈德潜《唐诗别裁》批注："结处'浩歌''经传'二语，忽转清商之调。昔人谓王维诗'绚烂之极归于平淡'，此作正复如是。西省潜心之际，自有一段不可磨灭之气，跃然楮墨间。"

近人钱钟书先生于《谈艺录》中独赏"风张丹戺翮，月弄紫庭音"句："以'张''弄'二字为诗眼，使凤羽生风，月华成韵，真化工之笔。六朝人琢句之妙，至此而极矣。"