东风解冻之际，诗人独倚兰阁雕栏，但见远山含翠、红林照日，正是贞观十六年（642年）早春时节。长安城外的终南山残雪未消，霞光映岫如镂丹砂，太宗朝"贞观之治"的盛世气象，此刻都化作笔底烟霞。

诗人运笔如凿，以"镂丹霞锦岫"对"残素雪斑岑"，暗合当时宫廷盛行的骈俪文风。垂柳拂浪、娇鸟续吟之景，实暗含《礼记·月令》"孟春之月，东风解冻"的典故。连甍千寻的宫阙楼台，既是实写太极宫连绵的飞檐，又隐喻着《庄子·人间世》"栋梁之材"的哲思——贞观年间房玄龄、杜如晦等贤臣，恰似这撑起盛世广厦的深基。

末联"弥怀矜乐志"陡然转折，显露出魏徵《谏太宗十思疏》般的惕厉之心。彼时太宗方罢封禅之议，诗人以"戒盈""劳居逸"相警，暗用《周易》"谦卦"爻辞。所谓"十产金"者，实化用《汉书·食货志》"黄金方寸而重一斤"的典故，将个人审慎之心与贞观朝"去奢省费"的治国方略相呼应，使这首登楼之作成为盛世中的清醒注脚。

初春登楼，诗人凭栏远眺，以灵动的笔触勾勒出一幅生机盎然的春景图。绮丽的山峰笼罩在翠色雾霭中，朝阳映照下的红林如蕊初绽，丹霞似锦缎般铺展，残雪点缀山峦如素帛斑驳——这组意象群被清代学者王夫之赞为"设色秾丽而不腻，状物精微而得神"（《唐诗评选》）。诗人以"镂丹""残素"的工笔技法，将自然景观转化为绚丽的艺术画卷。

在动态意象的捕捉上，"拂浪堤垂柳，娇花鸟续吟"二句尤见功力。柳枝轻抚水波的柔婉，与鸟鸣穿梭花间的清脆，构成听觉与视觉的通感。近代学者俞陛云指出："'续'字最妙，非但写鸟声断续，更暗传春意绵延不绝之态"（《诗境浅说》）。这种细腻的观察，折射出诗人对生命律动的敏感体悟。

当视线转向人间，"连甍""众干"的宏伟建筑群引发深沉哲思。诗人以"明非独材力，终藉栋梁深"道出个体与集体的依存关系，明代文学家李贽评此联："由物及理，自具庙堂器识"（《焚书》）。这种从具象到抽象的升华，使写景诗具有了思想厚度。

尾联"弥怀矜乐志，更惧戒盈心"突然转入内心观照，形成情感跌宕。清代沈德潜解析道："前十二句极写春色之盛，末四句急转自警，如乐府之解艳于乱，最见章法妙处"（《唐诗别裁》）。诗人通过"愧制劳居逸"的自我反省，将个人情志与儒家"戒盈持满"的处世哲学相融合，使全篇在审美愉悦之外，更添一份思想的重量。

全诗以春景起兴，以哲理收束，在空间上完成由仰观俯察到平视远望的立体转换，在时间上实现从瞬间感受到永恒思考的跨越。近人钱钟书称其"状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外"（《谈艺录》），正道出此诗情景交融、理趣兼备的艺术特质。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言排律之工，莫过于王勃。'绮峰含翠雾，照日蕊红林'十字，写尽初春烟景，而'拂浪堤垂柳，娇花鸟续吟'更添动态之美，如见黄筌设色，如闻周昉丝竹。"

近代学者闻一多先生于《宫体诗的自赎》中特别指出："'镂丹霞锦岫，残素雪斑岑'二句，以金碧山水之法入诗。前句用'镂'字将朝霞具象为织锦，后句以'残'字留冬雪作斑纹，此等炼字功夫，已开李商隐'蜡照半笼金翡翠'之先声。"

当代诗词大家叶嘉莹教授在《初唐诗歌新探》中解析："尾联'弥怀矜乐志，更惧戒盈心'看似突兀，实乃点睛之笔。前文极写楼观之美，至此忽转入自省，与鲍照《登大雷岸与妹书》'栖波之鸟，水化之虫，智吞愚，强捕小'之顿挫同妙，体现初唐诗人特有的宇宙意识与生命观照。"

江南才子金圣叹批注此诗时，于"连甍岂一拱，众干如千寻"句旁朱批："不写楼高而写檐密，不摹单体而绘群像，此等视角正如吴道子画嘉陵江三百里，以点带面，尺幅千里。"