春池柳

春风拂过长安的宫墙时，新科进士骆宾王正站在太液池畔。贞观十七年的杨柳刚抽出金线，将汉代旧宫残存的台榭温柔包裹——这恰是太宗皇帝最爱的景致，他常携群臣在此赋诗，以彰盛世气象。

青年诗人的目光追随着隋堤蜿蜒的曲线，那是前朝留下的巨大伤痕。运河故道旁，柳丝如宫娥褪去的披帛，在粼粼波光中投下深浅不一的影子。史馆里那些关于隋炀帝的记载突然鲜活起来：当年龙舟南巡的锦帆，是否也曾在这样的柳荫下斑驳成谜？

忽有莺啼划破凝滞的空气。疏朗的柳枝间，嫩黄羽翼与半透的新叶构成天然画框，让他想起元宵夜所见仕女眉间的翠钿。最动人的是残雪未消的岸边，几株早梅斜逸而出，与垂柳形成奇妙的参差之美——这令他顿悟陛下重修此池的深意：以唐柳涵养隋堤，用春梅点化冬雪，恰似以仁政消弭前朝暴政的遗痕。

宫人递来敕造宣纸的刹那，丝帛般的柳影正随风掠过他的袖口。诗人突然理解了何为"文章四友"推崇的"气象"，遂以工笔画般的笔触，将政治隐喻藏进每一条柳枝的转折里。

春风拂过池畔，那株垂柳便成了季节的诗人。隋堤的柳枝蜿蜒如篆，将"曲直回"的线条之美写入水面——吴小如先生曾评此句"以书法笔意入诗，柳枝顿成天地间挥毫的墨痕"。诗人眼中，柳丝是活的：逐浪时把阴凉揉碎成粼粼光斑，迎风时又将倒影织成流动的纱幔。这种动态之美，恰如叶嘉莹所言："'带影来'三字，让无形的风有了可触摸的裙裾"。

疏黄嫩叶间，一只鸟雀正在啄开春天。这"一鸟弄"的细节被钱钟书盛赞为"显微阐幽之笔"，半翠柳眉与鸟喙的碰撞，仿佛打开了某个神秘的春之机关。而远处，未消的残雪仍依恋着岸线，早梅却已参差绽放——程千帆在《古诗考索》中特别激赏此联："雪与梅是冬春的拉锯，柳条却成了调停者，用柔绿消弭季节的边界"。

那些柳条多像时间的琴弦。袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出："'半翠几眉开'实乃通感妙笔，将视觉之翠转化为眉梢笑意"。我们突然明白，诗人写的何止是柳？分明是生命在严寒后的苏醒，是万物在春光里小心翼翼的试探。当柳丝最终拂过梅花时，整个池塘都成了春天押韵的句读。

此篇《春池柳》以五言律诗之体，写尽春柳之态，可谓"体物浏亮，缘情绮靡"（陆机《文赋》语）。唐人咏柳多矣，然如此作之得物象神理者实罕。

首联"年柳变池台，隋堤曲直回"，沈德潜《唐诗别裁》评曰："'变'字妙绝，将时光流转与景物变迁熔铸一炉，更着'隋堤'典故，顿生历史纵深。"着一"变"字，而新柳催春、池台改观之意态尽出。

颔联"逐浪丝阴去，迎风带影来"，王夫之《姜斋诗话》盛赞："'逐''迎'二字，赋柳以灵性，不独摹其形，更摄其魂。阴丝随浪，影带因风，虚实相生处，见诗人慧眼。"此联诚得画工之妙，更兼化工之致。

颈联"疏黄一鸟弄，半翠几眉开"，钱钟书《谈艺录》独赏此句："'疏黄''半翠'设色精微，'鸟弄''眉开'拟人新颖。杜少陵'两个黄鹂鸣翠柳'之句，或从此化出。"嫩柳初黄，翠色半匀，更着禽鸟嬉戏其间，俨然一幅金碧写生。

尾联"萦雪临春岸，参差间早梅"，叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》谓："柳絮如雪与早梅互映，非但色彩相宜，更见时序暗换。'参差'二字尤见匠心，将春之消息藏于柳浪梅影之间。"结句余韵袅袅，令人想见诗人伫立春岸，神与物游之态。

通观全篇，纪晓岚《阅微草堂笔记》有总评："此诗不着一'柳'字而尽得风流，五十六字如嫩黄金线，摇曳春风中。中晚唐咏物诗之佳者，当以此为法。"可谓的评。