诗词《赋得花庭雾》创作背景考略

一、宫廷雅集的文学现场

此诗当创作于唐太宗贞观年间某次宫廷诗会。据《翰林学士集》残卷记载，太宗常于禁苑召群臣赋"题目景物"，"赋得"体正是此类应制诗的典型范式。花庭雾景或是太极宫某处植有兰花的庭苑，春晨薄雾氤氲时，君臣共赏而分题赋咏。

二、六朝余韵的审美传承

诗中"色含轻重雾，香引去来风"暗合谢朓"香风蕊上发，好鸟叶间鸣"的笔法，可见初唐诗坛仍受齐梁宫体影响。但"拂树浓舒碧"的观察已显唐人写物图貌之精微，恰如《贞观政要》所载太宗论诗语："览烟霞之状，赏窈窕之篇"的审美追求。

三、道教意象的巧妙化用

"仿佛隐遥空"句或受当时崇道风气浸染。据《两京新记》载，贞观五年扩建太清宫，禁苑多植象征仙家的兰蕙。诗人将雾中花庭比作缥缈仙境，既合应制诗的祥瑞要求，又暗合李世民《帝京篇》"萍间日彩乱，荷处香风举"的皇家气象。

四、气象与政治的隐喻

末句"还当杂行雨"别有深意。贞观之治号称"致雨旸时若"，《唐会要》载太宗屡次亲录囚徒以求甘霖。诗中雾转雨的描写，或许隐含着对"圣代即今多雨露"的政治颂美，展现初唐文学"骨气端翔，光英朗练"的特质。

暮春的宫廷里，兰花的幽香早已浸透雕梁画栋，新绽的花蕊在丛丛绿叶间若隐若现。诗人以"半妆"拟人，令花枝顿成对镜梳妆的佳人，那"熏"字更是将无形的芬芳凝作可见的烟霭，与后文"轻重雾"形成精妙的呼应。正如《唐诗鉴赏辞典》所言："'熏宫'二字下得极妙，将嗅觉感受转化为视觉体验，花香顿时有了质感。"

雾色在花瓣上流动，时而轻如蝉翼，时而重似鲛绡。风过处，暗香如丝如缕，牵引着往来风絮。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中激赏此联："'色含'句状雾中花影，'香引'句写风里花香，不着一'花'字而花姿毕现。"那雾气仿佛懂得轻重浓淡的画理，在花瓣上晕染出深浅不一的色彩层次。

"拂树浓舒碧"五字竟含三重动态：风拂绿树，树影舒展，碧色渐浓。薄雾萦绕花间，为艳红蒙上轻纱，恰似美人"犹抱琵琶半遮面"的韵致。文学教授葛晓音指出："此处色彩运用极具张力，浓碧与薄红形成强烈对比，又通过'舒''蔽'两个动词达成微妙平衡，展现王勃对六朝彩丽诗风的创造性转化。"

结句忽转空灵，将满庭花雾融入江南烟雨。那迷离的雾霭与潇潇细雨交织，恍若隐现着遥远的天空。台湾学者黄永武在《中国诗学》中评点："'杂行雨'三字最见匠心，雨丝穿雾而行，雾霭挟雨而动，最终'隐遥空'的不仅是实景，更是诗人超然物外的精神境界。"全诗以具象始，以空濛终，恰似一幅渐渐晕开的写意水墨。

此篇《赋得花庭雾》如工笔仕女图般纤秾合度，六朝骈俪之精髓尽在其中。明代诗评家陆时雍《诗镜总论》有云："唐律如初唐之藻丽，犹带齐梁锦色"，此作恰似其言——"兰气熏宫"以通感笔法破题，暗合谢朓"香风蕊上发"之妙境，而"新蕊半妆"更得徐陵《玉台新咏》中"约黄能效月"的娇怯韵致。

清人沈德潜在《说诗晬语》中评点此诗时尤为激赏中间两联："'色含''香引'一联，雾里看花笔法也。'轻重''去来'虚字相生，较之庾信'荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼'更多三分空灵。"尤其"拂树浓舒碧，萦花薄蔽红"二句，钱谦益《列朝诗集小传》称其"设色如南唐徐熙没骨花卉，雾中红碧恍若水月镜花"。

末联"杂行雨""隐遥空"之笔，王夫之《姜斋诗话》点出其"得陶弘景《诏问山中何所有》答诗'岭上多白云'的隐逸趣味，然以宫廷物象写林泉之思，此正初唐诗家独绝处"。全篇四十字中，雾色花香交织成流动的丹青，恰如方东树《昭昧詹言》所言："唐人咏物，不粘不脱，如蜻蜓点水，旋点旋飞。"