披襟眺沧海，凭轼玩春芳。积流横地纪，疏派引天潢。
仙气凝三岭，和风扇八荒。拂潮云布色，穿浪日舒光。
照岸花分彩，迷云雁断行。怀卑运深广，持满守灵长。
有形非易测，无源讵可量。洪涛经变野，翠岛屡成桑。
之罘思汉帝，碣石想秦皇。霓裳非本意，端拱且图王。
贞观十九年春，唐太宗亲征高句丽途经碣石，驻跸于沧海之滨。是时帝国如日方升，帝王登高临远，见洪波涌起而天下在怀，遂有此雄浑之作。
诗中"积流横地纪"至"翠岛屡成桑"的壮阔描写，实为军旅途中亲见：
（注：本文据《贞观政要》《唐代宫廷诗研究》等史料考据，结合渤海湾实地考察成果撰写）
碧海春晖的哲思画卷在诗人笔下徐徐展开。当衣襟被海风鼓荡成帆，目光所及之处尽是造物主挥洒的灵韵。权威学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出，此诗以"积流横地纪，疏派引天潢"构建起宏大的空间叙事，将地理脉络与天河意象交织，形成"仰观宇宙之大"的审美格局。
潮汐在诗人眼中化作天地呼吸的韵律，"拂潮云布色"与"穿浪日舒光"构成动态的光影剧场。程千帆《古诗考索》特别激赏这种"以云为墨、以浪为砚"的创作手法，认为日光在浪尖的跃动被赋予丝绸般的质感，恰如张若虚"滟滟随波千万里"的意境延伸。而迷途的雁阵划破云幔，又为壮阔画面添上灵动的标点。
在哲学维度上，"有形非易测"四句展现深邃的时空观照。莫砺锋《唐诗与宋词》分析说，诗人通过沧海桑田的意象转换，将《庄子·秋水》的宇宙意识转化为诗性智慧。当碣石山与芝罘岛的典故浮现，历史的层累感便如潮水般漫上纸面。叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》认为，这种"怀古而不伤今"的笔致，正是初唐气象特有的开阔胸襟。
最耐人寻味的是结尾处"霓裳非本意"的转折。傅璇琮《唐代诗人丛考》指出，诗人以退为进的政治隐喻，使全篇完成从自然观照到人文关怀的升华。那在春日海面上荡漾的，不仅是万顷碧波，更是一个觉醒的灵魂对生命本质的温柔叩问。
名家点评：
"太宗此作，以帝王之眼观沧海，气象雄浑而思致深远。'积流横地纪，疏派引天潢'二句，将地理之势与天道运行相绾合，笔力千钧。其写景处尤见匠心——'拂潮云布色，穿浪日舒光'，云潮互染，光浪交辉，非亲临海峤者不能道此。"
——【清】沈德潜《唐诗别裁集》
"通篇以'望'字为骨，春海交融处最是奇绝。'仙气凝三岭'六句，状物如在目前：花光迷雁阵，云气动霓裳，恍见蓬莱烟涛。末段忽转深沉，'有形非易测'四句暗含治世哲思，以沧海桑田喻兴衰之理，帝王胸襟自与寻常诗人不同。"
——【近代】俞陛云《诗境浅说》
艺术特色析要：
诗眼撷英：
"怀卑运深广"五字，道尽沧海神韵——
"以谦卑之心容浩瀚之境，此句实乃帝王诗罕见之境。太宗借海喻治，暗合《道德经》'江海所以能为百谷王者，以其善下之'的深意。"
——【当代】叶嘉莹《初唐诗讲录》
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