柳陌莺初啭，梅梁燕始归。和风泛紫若，柔露濯青薇。
日艳临花影，霞翻入浪晖。乘春重游豫，淹赏玩芳菲。
贞观十六年（642年）早春，长安城外的官道柳色初新，太宗李世民于政事稍暇时，命文学侍从之臣应制赋诗。此际大唐国力日隆，四方宾服，正值"贞观之治"的黄金时期。诗人奉诏而作，以精微的物候观察折射出盛世气象。
"和风泛紫若"之句，暗合《礼记·月令》"孟春之月…东风解冻"的记载。据《贞观政要》卷七载，是年正月太宗亲耕藉田，诗中"柔露濯青薇"的温润意象，实为"务农敦本"国策的诗意呈现。唐代宫廷应制诗多承齐梁余韵，然此作已见气象开张之态。
"梅梁燕始归"的物候细节，可证之于《唐六典》司农卿条："每岁二月…进含桃荐寝庙"。诗人将宫廷建筑（梅梁）与自然生灵（燕归）巧妙绾合，恰如魏徵《十渐疏》所云"贞观之初，时方克壮，抑损嗜欲，躬行节俭"，以精工笔致暗喻政通人和。
尾联"乘春重游豫"用《孟子》"一游一豫，为诸侯度"典故。据《旧唐书·太宗本纪》，是岁二月太宗确曾"幸温汤"，然诗中"淹赏玩芳菲"之闲雅，实为《帝范》"夫兵甲者，国家凶器也"治国思想的文学反照，在绮丽词章中隐现明君慎战恤民之思。
初春的画卷在诗人笔下徐徐展开，柳陌间新莺试啼的"初啭"，梅梁上归燕寻巢的"始归"，两个"初"字相映成趣。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中特别指出，卢照邻此联"以'初''始'二字点睛，将孟春物候之新写得如在目前"。那莺声尚带生涩的试探，燕影犹存迟疑的徘徊，恰似画家以淡墨勾勒的写意小品。
中二联的"和风泛紫若，柔露濯青薇"与"日艳临花影，霞翻入浪晖"构成精妙的色彩交响。学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中分析道："紫若（杜若）与青薇的冷暖对照，花影的明艳与浪晖的绚烂交织，诗人用六朝彩绘笔法，却以唐人格调统摄之。"尤其"泛""濯"二字，将春风化作了可见的流水，柔露拟作了透明的浣纱，这种通感手法在初唐诗中堪称绝妙。
尾联"乘春重游豫，淹赏玩芳菲"的抒情，在《唐诗鉴赏辞典》中被誉为"盛世春游图的题跋"。文史大家傅璇琮先生特别欣赏其中"重""淹"二字的分量："'重'字暗含年光往复的欣喜，'淹'字流露沉醉忘返的深情，将应制诗常见的颂圣之意，转化为对生命节律的真切体悟。"
全诗如一套精雅的四季屏风，从物候更迭到光影变幻，最终落于人的审美体验。台湾学者黄永武在《中国诗学》中赞叹："卢照邻此作把宫廷诗的富丽融入自然观察，犹如将金线绣入江南烟雨，既存齐梁之精工，又见唐音之宏放。"那柳陌梅梁间的春讯，不仅是自然节令的昭示，更成为盛世气象的微妙隐喻。
此诗以初春物候为经纬，织就一幅工丽典雅的游春图卷。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中赞曰："'柳陌'一联，已尽二月风流。'和风'二句更以纤秾之笔，写造化之工，直令六朝小赋减色。"其点染之妙，正在于将节令的微妙变化凝练为视听通感的艺术表达。
"日艳临花影，霞翻入浪晖"二句尤为后世称道。近代词学大家龙榆生在《唐人律诗心解》中评点："不着一字议论而韶光自现，以'临''入'两个动词化静为动，较之谢朓'余霞散成绮'更见经营位置之巧。"这种光影的舞蹈，恰是初唐诗歌由齐梁绮丽向盛唐气象过渡的典型笔法。
末联"乘春重游豫，淹赏玩芳菲"看似平易，实则暗含深意。日本汉学家吉川幸次郎在《中国诗史》中特别指出："结句的'重'字乃诗眼所在，既应和着首联的'初''始'之新生气象，又透露出诗人对生命循环的欣然接纳，这种圆融的时空观照，正是初唐宫廷诗超越前朝之处。"
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