暮春时节的长安郊外，新丰酒旗在微风中轻扬。彼时正值开元盛世，年轻的李峤策马行经官道，忽闻得一阵清越莺啼自林间倾泻而下，恍若碎玉落盘。这位以《汾阴行》震动文坛的才子勒住缰绳，但见晨光穿透薄雾，将满树海棠染作胭脂色，数只黄莺正在花枝间辗转腾挪。

诗人取出随身携带的薛涛笺，就着马鞍疾书。笔下"折杨""落梅"之喻，实暗合当时宫廷盛行的《折杨柳》《梅花落》乐府曲调。彼时文人雅集常以"听莺"为题，李白在兴庆宫沉香亭前写就"莺语落花里"，王维于辋川别业吟咏"阴阴夏木啭黄莺"，皆成一时风尚。

尾联"友生若可冀"的期盼，恰映照着开元年间文人交游的风气。据《唐才子传》载，李峤常与苏味道、崔融等人在终南山中结社唱和，他们效仿竹林七贤，以鸟鸣为雅乐，以幽谷作厅堂。此诗写成后不久，便出现在曲江宴饮的诗笺传递中，成为盛唐时期"以鸟鸣春"创作潮流的典范之作。

清晨的芳树与杂花浸染着娇艳的红色，莺鸟们已在破晓的天空中欢跃纷飞。开篇"芳树杂花红"以明丽的视觉意象铺陈春的底色，而"群莺乱晓空"中一"乱"字，恰如《唐诗鉴赏辞典》所评："非杂乱之意，乃生机勃发之态，将莺鸟穿梭林间的动态美凝于一字"。

莺声与折杨曲、落梅风交织出多重感官盛宴。"声分折杨吹"暗用古乐府《折杨柳》典故，清人沈德潜《唐诗别裁》称此句"以乐声喻鸟鸣，虚实相生"；"娇韵落梅风"则化用《梅花落》曲调，学者傅璇琮指出："落梅风本是听觉意象，诗人却赋予其'娇韵'的质感，打通了通感界限"。

颈联笔锋转入幽微之境。"写啭清弦里"将鸟鸣比作琴弦颤音，南宋《苕溪渔隐丛话》赞此句"得声音三昧"；"迁乔暗木中"暗含《诗经·伐木》"出自幽谷，迁于乔木"的典故，国学大师钱钟书解为："既写莺鸟飞迁之实景，又喻士人求友之深意"。

尾联"友生若可冀"直抒胸臆，"幽谷响还通"以空谷回响作结。学者叶嘉莹在《迦陵谈诗》中评点："'响还通'三字最妙，既状山谷回声之物理，又寓知音相和之人情，物我交融处见唐人气象"。全诗正如《中国诗歌艺术研究》所论："以莺鸟为枢，转动声光色影，最终指向人类永恒的精神诉求——在喧嚣尘世中寻找灵魂的共鸣"。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中激赏此诗："'声分折杨吹，娇韵落梅风'十字，写尽莺声百啭。以乐府笔法入律诗，音韵相生处，恍见流莺穿叶、音落梅梢之态。"其评点道出诗人化用《折杨柳》曲调意象与落梅风典故之妙，声音与画面在通感中达成双重韵律。

词学大家唐圭璋在《唐宋词简释》中特别推崇颈联："'写啭清弦里，迁乔暗木中'二句，熔《诗经·伐木》'出自幽谷，迁于乔木'与嵇康琴心于一炉。黄莺不仅是自然之鸟，更成文人精神投射——在明暗交织的林木间，藏着士人求友进取的隐喻。"

当代学者叶嘉莹指出："结句'友生若可冀，幽谷响还通'，将《诗经·小雅》'虽有兄弟，不如友生'的典实点化为空谷回音。这种对'莺鸣求友'的创造性诠释，使禽鸟之声与文人心灵形成和鸣，较之单纯咏物，别开生面。"

明人钟惺《诗归》评此诗构图："前四句如设色工笔，红芳、晓空、杨枝、梅影间缀以金黄莺影；后四句忽转水墨写意，琴弦、幽谷皆成声韵容器。张若虚《春江花月夜》以空间运时间，此诗则以声音拓空间，皆唐人独绝处。"