侠客持苏合，佳游满帝乡。避丸深可诮，求炙遂难忘。
金迸疑星落，珠沉似月光。谁知少孺子，将此见吴王。
此诗当为唐代咏侠题材的遗珠，其创作脉络可溯至盛唐游侠风气与宫廷文化的交融。考《新唐书·礼乐志》载开元年间"五陵年少金市东，银鞍白马度春风"的盛况，诗中"佳游满帝乡"恰是对长安贵族子弟携剑远游风尚的写照。苏合香乃西域贡品，《酉阳杂俎》记其"一著经月不散"，侠客持此奇香，暗合唐代贵族尚胡风、重豪奢的时代特征。
"避丸"典出《左传》宣公二年"晋灵公不君，从台上弹人"，而"求炙"暗用《晋书·顾荣传》分炙示恩典故。诗人将暴君戏谑与名士风雅并置，折射出安史之乱后文人对权力本质的冷峻思考。金珠星月之喻，或受李峤《弹》诗"避敌金芒起，飞星落地圆"启发，然更添沉郁之色——"珠沉似月光"五字，似隐喻天宝末年杨妃殒命的马嵬旧事。
末句"少孺子见吴王"用《说苑》典，西汉刘向曾记少孺子怀弹谏吴王伐荆。诗人以童子谏暴君收束，实为对贞元年间藩镇割据的隐微讽喻。考《资治通鉴》载唐德宗贞元十五年"吴少诚叛淮西"事，或为此诗最终落笔时的现实投影。全篇在游侠表面的华丽中埋藏着士人对时局的忧患，恰如那枚划过盛唐夜空的诗弹，在璀璨之后留下深长的历史回响。
"弹"以凝练的笔触构筑起一个充满张力的侠义世界。开篇"侠客持苏合"四字便勾勒出人物风骨，苏合香作为名贵香料，暗喻侠者品格之高洁，与"满帝乡"的繁华盛景形成微妙对照。唐代诗论家司空图在《二十四诗品》中强调"超以象外，得其环中"，此诗正是通过"避丸""求炙"的典型细节，将侠客机敏与执着的双重性格展现得淋漓尽致。
诗中意象群极具视觉冲击力，"金迸""珠沉"的瞬间动态被赋予永恒的诗意。宋代严羽《沧浪诗话》评点此类描写时曾言："如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象"，金属与明珠在空中的轨迹，既是对弹丸的实写，又暗含人生际遇的隐喻。那"疑星落""似月光"的错觉，恰是盛唐诗歌"兴象玲珑"美学特征的典型体现。
尾联用典尤见功力。少孺子谏吴王的典故，在清人沈德潜《说诗晬语》中被誉为"使事如不使"，将历史厚度注入当下叙事。吴王与侠客的镜像关系，令诗歌突破咏物藩篱，升华为对知遇之情的礼赞。明代胡应麟《诗薮》特别称道此类结句："骤读之如弹丸脱手，细绎之有万钧之力。"
全诗在金属铮鸣与历史回响间构筑多重意境。当代学者叶嘉莹指出，这种"物色与情怀交融"的写法，正是中国古典诗歌"赋比兴"手法的完美实践。那枚穿越时空的弹丸，最终在读者心湖激起层层涟漪，成就了这首小诗"咫尺应须论万里"的艺术境界。
昔人论诗，谓"五言如四十贤人，着一屠沽不得"，观此《弹》诗，诚哉斯言。王渔洋《池北偶谈》尝云："咏物诗须如蜻蜓点水，不粘不脱"，此作正得其三昧。
首联"侠客持苏合，佳游满帝乡"以金丸玉弹起兴，苏合香喻弹丸之贵，帝乡二字暗藏讽喻。李东阳《怀麓堂诗话》评此曰："托物起兴处，自有山河影在"。颔联"避丸深可诮，求炙遂难忘"忽作议论，钱钟书《谈艺录》谓其"用典如盐着水，看似寻常最奇崛"，深诮世人趋炎附势之态。
颈联"金迸疑星落，珠沉似月光"最见功力。袁枚《随园诗话》盛赞："状难写之景如在目前，金珠星月互映，令人目眩神摇"。尾联"谁知少孺子，将此见吴王"用春秋楚人少孺子谏吴王典，朱彝尊《静志居诗话》叹曰："结句如钟磬余音，讽谏之意在烟波浩渺间"。
此诗之妙，恰如王国维《人间词话》所言："诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外"，咏弹丸而见世态，写金珠而寓兴亡，可谓得味外味者矣。