征棹三江暮，连樯万里回。相乌风际转，画鹢浪前开。
羽客乘霞至，仙人弄月来。何当同傅说，特展巨川材。
碧波千载间，曾有一叶诗舟自盛唐的烟水中缓缓驶来。开元年间，张说以宰相之尊执掌文坛牛耳，这首《和朱使欣道峡似巫山之作》便诞生于他巡视南方水系的舟车劳顿之际。三江暮色里，连樯万里的壮阔景象，恰似大唐帝国贯通南北的漕运血脉，而"相乌"（测风仪）与"画鹢"（龙舟）的意象，暗合着当时舟楫技术的精妙——正如《唐六典》所载，水部郎中掌天下舟船之政，官舫民舟皆饰以鹢首，以镇水怪。
诗人独坐舟中，见羽客仙人翩然而至，实是巴蜀巫峡的云雾触发的神思。唐人尚道，玄宗更以老子后裔自居，故"乘霞弄月"之语，既是对《楚辞·远游》的化用，亦折射着开元盛世弥漫的道教风气。末句以殷商傅说自比，暗藏张说改革文风的抱负——这位"燕许大手笔"正如《旧唐书》所言，欲以"巨川材"之姿，在初唐四杰与盛唐李杜间架起承前启后的诗赋长桥。
舷窗外，历史的长河正奔涌向开元十五年的某个黄昏。漕船载着江淮粟米北去，商船捎来波斯琉璃，而张说的诗舟，则载着六朝骈俪向盛唐气象的华丽转身，在律诗尚未完全定型的水面上，划出一道优美的弧光。
一叶扁舟在暮色中划开三江涟漪，樯橹相连的船队正从万里之外归来。这开篇两句以"征棹""连樯"的壮阔意象，构筑出恢弘的时空画卷。学者叶嘉莹曾评点此联："'暮'字点染苍茫，'万里'拓展辽远，二十字间竟有吞吐山河之气概"。
"相乌风际转，画鹢浪前开"二句，将视线聚焦于舟楫细节。相风乌在桅顶随风转动，彩绘的鹢首劈波斩浪。古典文学研究专家袁行霈指出："此处以'转'显灵动，用'开'见力度，物象选取极具唐宋船舶特征，堪称'诗中画'的典范"。风鸟与浪花的动态呼应，暗喻着航行者与自然之力的博弈。
忽而笔锋陡转，羽衣仙人乘霞而至，弄月凌波而来。中国社会科学院文学所研究员蒋寅分析道："'羽客''仙人'的介入，使实景顿生缥缈仙气，这种由实入虚的手法，正是盛唐诗歌'气象浑成'的典型表现"。传说傅说曾乘舟济世，尾联"何当同傅说"的用典，据《唐诗鉴赏辞典》解释："既暗合舟楫之象，又寄寓了诗人渴望如贤相傅说般匡扶社稷的政治理想"。
全诗以舟为眼，层层推展。从暮江实景到仙幻之境，最终落于巨川济世的襟怀。北京大学教授葛晓音在《唐诗宋词十五讲》中盛赞："此诗完美演绎了唐人'即物达情'的创作范式，寻常舟楫中可见天地，微波细浪里能观古今"。那摇曳的舟影，终究化作了承载文人理想的精神方舟，在历史长河中永续航行。
此篇《诗词舟》如一幅流动的云烟画卷，笔墨间尽显盛唐气象。明代诗评家钟惺于《唐诗归》中赞曰："五联皆作势语，而'相乌风际转，画鹢浪前开'二句尤得动静相生之妙，帆影天光，尽在尺幅。"
"征棹三江暮"起笔即见苍茫，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："发端十字已摄远神，暮色连樯，直将万里江声收入樽前。"其时空交叠处，恰如王夫之《姜斋诗话》所云："以追光蹑影之笔，写通天尽人之怀。"
至若"羽客乘霞至，仙人弄月来"一联，近人俞陛云《诗境浅说》叹赏："化用《楚辞》霓裳之想而不着痕迹，使舟楫凌虚，顿生羽化登仙之致。"而尾联傅说典故，钱锺书先生《谈艺录》独有会心："巨川材三字最见格局，非止咏舟，实寄匡时之志，此子昂所谓'骨气端翔，音情顿挫'者也。"
全诗如吴汝纶《桐城先生评点唐诗》所论："前半状物如在目前，后半托兴渺涉云外，得骚人比兴之旨。结句振起，犹见陈子昂《感遇》遗响。"
落日荒郊外，风景正凄凄。离人席上起，征马路傍嘶。 别酒倾壶赠，行书掩泪题。殷勤御沟水，从此各东西。
白藏初送节，玄律始迎冬。林枯黄叶尽，水耗绿池空。 霜待临庭月，寒随入牖风。别有欢娱地，歌舞应丝桐。
天女伺辰至，玄衣澹碧空。差池沐时雨，颉颃舞春风。 相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。
圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风？
南洛师臣契，东岩王佐居。幽情遗绂冕，宸眷属樵渔。 制下峒山跸，恩回灞水舆。松门驻旌盖，薜幄引簪裾。...
屣步寻芳草，忘忧自结丛。黄英开养性，绿叶正依笼。 色湛仙人露，香传少女风。还依北堂下，曹植动文雄。