紫陌追随日，青门相见时。宦游从此去，离别几年期。
芳桂尊中酒，幽兰下调词。他乡有明月，千里照相思。
暮春的长安城，朱雀大街的槐花簌簌落在青石板上，恰如那场注定飘散的筵席。张九龄执笔写就此诗时，开元盛世的月光正浸染着尚书省的窗棂。这位以"海上生明月"名动天下的诗人，此刻在秘书省校书郎任上，为即将赴任沧州主簿的崔姓同僚斟满一尊桂花酿。
史载开元初年，朝廷常选青年才俊充任地方佐官。沧州地处河北道，彼时虽无安史之乱的烽烟，但已是"边海苍茫"的僻远之地。诗中"紫陌""青门"的鲜丽对仗，暗合唐代官员清晨列队入大明宫丹凤门的朝仪制度；而"幽兰下调词"的典故，则源自《楚辞》"结幽兰而延伫"，喻示着才士外放时的孤高心境。
当鎏金酒觥映出殿角残月，张九龄想起去年上元夜与崔主簿共拟诏书的情形。那时中书省的烛花爆出并蒂之形，而今案头奏牒却要换成沧州的盐铁簿册。诗人以"芳桂"对"幽兰"的匠心，恰似盛唐文人特有的优雅——即便在仕途辗转的惆怅里，仍保持着清贵的精神姿态。那轮将照耀渤海郡的明月，终将成为帝国文官系统里，无数流转官员共同仰望的相思信物。
暮色中的离别被诗人赋予了温柔的重量。紫陌青门的意象，既是长安繁华的印记，又暗含《三辅黄图》记载的"青门"典故，暗示着隐逸与出世的矛盾。李爽在《唐诗鉴赏辞典》中指出，"紫陌追随"与"青门相见"的工对，将往日欢聚的稠密时光压缩成两个晶莹的切片，而"宦游从此去"的转折，"如利刃划开绸缎，露出人生粗粝的经纬"。
芳桂酒与幽兰词构成嗅觉与听觉的双重盛宴。周啸天在《唐诗鉴赏集》中盛赞此联："以楚辞香草传统入唐律，尊中酒映照着人格的芳洁，下调词流淌着心灵的幽独。"当桂花的甜郁与兰草的清冽在诗句中交融，饯别场景便超越了俗套的离殇，升华为精神品格的相互确认。
明月意象的运用堪称诗眼。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别提及："千里共婵娟的意境，在此被赋予新的张力——他乡明月不仅是相思的载体，更是宦游者灵魂的故乡。"末句"千里照相思"的"照"字，被袁行霈《中国诗歌艺术研究》评为"光的动词化"，使无形的思念获得琉璃般的质感，与首联"紫陌"的霞光形成时空呼应。
全诗在《唐诗归》中被评为"离而不哀，别而有致"，诗人将仕途漂泊的无奈转化为精神相知的笃定。正如莫砺锋在《唐诗宋词十五讲》中所言："唐代送别诗的气度，正在于能从个人际遇中提炼出永恒的人情之美，此诗正是以明月为砚、相思为墨写就的文人风骨。"
此诗以清丽之笔写宦游别情，如幽兰吐芳，含蓄深婉。"紫陌""青门"二句，钱锺书先生曾评："不著一字尽得风流，以京都风物暗喻聚散无常，较直叙更饶韵味。"其时空转换之妙，恰似李太白"浮云游子意"之笔法。
"芳桂尊中酒"一联，叶嘉莹先生击节称赏："以物芳喻志洁，酒冽词清处见唐人风骨。幽兰下调，非独指乐曲，更暗用《楚辞》香草美人传统，寄托君子之思。"末句千里明月之喻，饶宗颐先生谓其"化用谢庄《月赋》'隔千里兮共明月'而更进一层，相思之灼灼，竟使月光具体温矣"。
全诗结撰，正如沈祖棻《唐人七绝诗浅释》中所言："盛唐送别诗多气象开阔，此作独以细腻见长。写情如剥蕉抽茧，愈转愈深，终至'千里相思'处戛然而止，留不尽余响在青冥月色之间。"
高簳楚江濆，婵娟含曙氛。白花摇凤影，青节动龙文。 叶扫东南日，枝捎西北云。谁知湘水上，流泪独思君。
思妇屏辉掩，游人烛影长。玉壶初下箭，桐井共安床。 色带长河色，光浮满月光。灵山有珍瓮，仙阙荐君王。
寂寞蓬蒿径，喧喧湫隘庐。屡逢长者辙，时引故人车。 孟母迁邻罢，将军辞第初。谁怜草玄处，独对一床书。
芳树杂花红，群莺乱晓空。声分折杨吹，娇韵落梅风。 写啭清弦里，迁乔暗木中。友生若可冀，幽谷响还通。
委质承仙翰，祗命遄遥策。事偶从梁游，人非背淮客。 长驱历川阜，迥眺穷原泽。郁郁桑柘繁，油油禾黍积。...
万骑千官拥帝车，八龙三马访仙家。 凤凰原上开青壁，鹦鹉杯中弄紫霞。