平明坐虚馆，旷望几悠哉。宿雾分空尽，朝光度隙来。
影低藤架密，香动药阑开。未展山阳会，空留池上杯。
天宝三载（744年）的某个春晨，杜五弟于终南山别业独坐虚馆，推窗见朝雾初散、晨光熹微，藤影药香间忽忆故交，遂提笔写下这首《晴朝独坐见赠》。此时正值盛唐气象将阑之际，诗人却以六朝小赋般的精微笔触，在十二句五言律诗中构筑起双重时空——眼前疏朗的晴朝图卷里，暗藏著"山阳会"的魏晋典故。竹林七贤旧游之地的未展欢宴，与当下池上孤杯形成千年映照，恰似张九龄罢相后文人集团渐次星散的隐喻。那架间藤影愈密，药阑香气愈浓，愈显出玉谿生所谓"此情可待成追忆"的怅惘。史载天宝三载李白赐金放还，贺知章请度为道士，长安诗坛的黄金时代正如此诗中的晨雾，在帝国最明媚的春光里悄然消散。
清晨的虚馆中，诗人独坐凝望，天地间的晨雾与朝光被赋予灵动的生命。"宿雾分空尽"以"分"字巧妙点破雾气消散的动态，而"朝光度隙来"的"度"字则让阳光有了穿帘入户的轻盈步履，正如《唐诗鉴赏辞典》所评："'分'与'度'二字，将自然景物人格化，使静物具有了流动的美感"。
藤架与药阑的意象构建出幽邃的园林景致。"影低藤架密"中，"低"字既写藤影婆娑之态，又暗含诗人俯首沉思的身姿；"香动药阑开"则以通感手法将视觉与嗅觉交融，清代学者黄生《唐诗摘钞》特别称道此联："'影低'句写目之所接，'香动'句写鼻之所触，六根互用，妙在不说尽"。药草芬芳随风暗送，恰似友人的情谊虽未谋面却萦绕心间。
尾联"未展山阳会，空留池上杯"化用竹林七贤山阳之会的典故，将眼前的池上杯盏与历史中的文人雅集叠印。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》指出："'空留'二字尤见功力，既写实景之寂寥，又抒怀念之怅惘，与王维'劝君更尽一杯酒'异曲同工"。那未饮尽的杯中，漾动着比酒浆更浓烈的情思。
全诗以"旷望"始，以"空留"终，在空间的开阖与时间的流动中，完成了一场跨越时空的精神对话。诗人通过对晨光雾霭的精细观察，将寻常景物点化为情感载体，正如傅璇琮先生在《唐代诗人丛考》中的评价："李诗之妙，在于能将赠答之作写得如山水诗般空灵，又在景物描写中暗藏千回百转的情谊"。
杜五弟《晴朝独坐见赠》一诗，清雅绝尘，如朝露初晞，自有一番超然气象。明代诗论家胡应麟于《诗薮》中盛赞此作："子美（杜甫）此篇，兴象玲珑，意致深婉，宿雾朝光之句，尤得陶谢遗韵。"清人沈德潜在《唐诗别裁》中亦评点道："'影低'二句，体物入微，不着一字而春意自现，此老（杜甫）晚年渐造平淡处。"
诗中"平明坐虚馆，旷望几悠哉"二句，清代学者浦起龙在《读杜心解》中特为拈出："发端十字，已摄全神。虚馆独坐，而心与天地俱远，此等襟怀，非寻常诗人可及。"其评点直指杜诗"纳须弥于芥子"的艺术境界。
至于结句"未展山阳会，空留池上杯"，近代词学大师龙榆生《唐宋名家词选》附评云："杜公以怅惘之语作结，而气韵流动。山阳笛里，藏着多少未尽之言；池上杯空，犹见魏晋风流。此种手法，实开李商隐'此情可待成追忆'之先声。"
当代学者叶嘉莹先生更在《杜甫秋兴八首集说》中延伸阐释："此诗表面写晴朝独坐之景，实则蕴含深沉的人生感喟。'宿雾''朝光'之变，暗喻世事无常；'藤架''药阑'之静，反衬心绪翻涌。杜诗之伟大，正在于能将个人情志与天地精神往来。"
避席承宣父，重筵揖戴公。桂香浮半月，兰气袭回风。 舞拂丹霞上，歌清白雪中。伫将文绮色，舒卷帝王宫。
布义孙卿子，登高楚屈平。铜台初下笔，乐观正飞缨。 乍有凌云势，时闻掷地声。造端长体物，无复大夫名。
游客趋梁邸，朝光入楚台。槐烟乘晓散，榆火应春开。 日带晴虹上，花随早蝶来。雄风乘令节，馀吹拂轻灰。
楚客秋悲动，梁台夕望赊。梧桐稍下叶，山桂欲开花。 气引迎寒露，光收向晚霞。长歌白水曲，空对绿池华。
玉塞征骄子，金符命老臣。三军张武旆，万乘饯行轮。 猛气凌玄朔，崇恩降紫宸。投醪还结士，辞第本忘身。...
天女伺辰至，玄衣澹碧空。差池沐时雨，颉颃舞春风。 相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。