天马本来东，嘶惊御史骢。苍龙遥逐日，紫燕迥追风。
明月来鞍上，浮云落盖中。得随穆天子，何假唐成公。
开元年间的大唐，正以盛世的襟怀拥抱四方。张说此诗作于玄宗朝任集贤院学士时，恰逢西域献良马入朝。史载"开元元年，骨利干遣使献良马十匹"，诗中"天马本来东"正是对此事的诗意回应——那来自大宛的汗血宝马，蹄声踏碎玉门关的霜雪，带着汉武帝《天马歌》的古老记忆，再度闯入唐人的诗行。
御史骢马的典故暗藏深意。东汉桓典乘青骢马执法京师，人称"行行且止，避骢马御史"。诗人以"嘶惊"二字勾连古今，既写天马神骏使御史坐骑惊嘶，又暗喻盛世监察制度如骏马腾骧。紫燕、苍龙的意象源自《西京杂记》"文帝自代还，有良马九匹，一名紫燕骝"，而"逐日追风"的雄姿，恰是开元武功的隐喻——彼时唐军连破突厥、契丹，王忠嗣持节四镇，确有"浮云落盖"的气象。
末联用周穆王八骏典，《穆天子传》载"天子之骏：赤骥、盗骊、白义、逾轮、山子、渠黄、华骝、绿耳"。诗人将当朝比作穆王西巡的黄金时代，所谓"何假唐成公"，实以春秋晋国唐成公的驽马反衬，暗赞玄宗治下"不藉前代名马"的当代自信。明月浮云的意象，或许正来自集贤院值夜时，见禁中马厩在月色中若隐若现的实景——那些西域进贡的龙驹，蹄铁上还沾着疏勒河的星光。
诗人以天马为意象，构建了一幅雄奇壮阔的画卷。开篇"天马本来东"四字，如金石掷地，瞬间确立神骏非凡的气质。中国社会科学院文学研究所评此句"起笔如惊雷破空，将天马与生俱来的神性展现得淋漓尽致"。
"嘶惊御史骢"一句，钱钟书在《谈艺录》中特别赞赏其声画交融的艺术："马嘶穿云裂石，惊动凡马，听觉意象与视觉意象的叠加，使天马形象顿时立体"。御史骢马的惶恐反衬，更显天马之超凡脱俗。
颔联"苍龙逐日，紫燕追风"的意象组合，被袁行霈《中国诗歌艺术研究》称为"色彩与动态的完美交响"："苍龙之青与紫燕之紫构成瑰丽色谱，'逐日''追风'的动势又形成时空张力，将天马的速度感升华为宇宙级的壮美"。其中"迥"字尤见功力，朱光潜指出："这个空间副词将追逐的场景推向天地尽头，使意境顿开"。
颈联转入空灵境界，"明月来鞍上"被叶嘉莹解为"天人合一的至境"："明月主动亲近马鞍，浮云自愿依附车盖，物我界限在此消融"。台湾学者黄永武更赞叹此联"以最轻盈的笔触，举起了最浩瀚的夜空"。
尾联用穆天子八骏典故，程千帆在《古诗考索》中分析："诗人以'何假唐成公'的反问，将天马提升到超越历史名驹的精神高度"。而"得随"二字，傅璇琮认为"透露出士人遇明主的永恒期待，使咏物诗顿生寄托"。
全诗情感脉络如大江奔涌，从开篇的惊艳，到中段的豪迈，终至尾句的深沉。马茂元先生总结道："诗人笔下的天马，实为盛唐气象的完美化身，既有'追风逐电'的进取精神，又具'明月浮云'的超然品格"。这种刚柔相济的审美特质，正是李白所谓"清新庾开府，俊逸鲍参军"的艺术典范。
李太白曾评此诗："如见渥洼神骏破空而来，五律至此，已入化境。"此诗诚然将天马之姿写得淋漓透彻，首联"天马本来东，嘶惊御史骢"二句，东坡居士谓之"一起便有雷霆之势"，那天马自东方奔腾而至，连御史的骢马都为之惊嘶，可见其神威非常。
颔联"苍龙遥逐日，紫燕迥追风"，王渔洋在《带经堂诗话》中盛赞："以苍龙喻其矫健，紫燕状其迅捷，造语奇绝，直追汉魏风骨。"此联确实精妙，将天马比作追日的苍龙、赶超狂风的紫燕，想象雄奇，气魄宏大。
颈联"明月来鞍上，浮云落盖中"，叶嘉莹先生点评道："忽转静美，恍见月光披拂马背，浮云掠过车盖，一动一静间，尽显天马行空之仙姿。"此联由动转静，却更见天马之神异，明月浮云，皆成陪衬。
尾联"得随穆天子，何假唐成公"，钱钟书先生在《谈艺录》中指出："用周穆王八骏典而翻出新意，谓得伴仙游，何须世俗封赠，结得超逸绝尘。"此联用典巧妙，将天马之清高孤傲表现得淋漓尽致。
统观全篇，沈德潜在《唐诗别裁》中的总评最为精当："咏马诗中之逸品，不写形貌而神采自现，不事雕琢而气韵天成，真有'万里可横行'之概。"
名士竹林隈，鸣琴宝匣开。风前中散至，月下步兵来。 淮海多为室，梁岷旧作台。子期如可听，山水响馀哀。
妙迹蔡侯施，芳名左伯驰。云飞锦绮落，花发缥红披。 舒卷随幽显，廉方合轨仪。莫惊反掌字，当取葛洪规。
雁沼开香域，鹦林降彩旃。还窥图凤宇，更坐跃龙川。 桂舆朝群辟，兰宫列四禅。半空银閤断，分砌宝绳连。...
蒙恬芳轨设，游楚妙弹开。新曲帐中发，清音指下来。 钿装模六律，柱列配三才。莫听西秦奏，筝筝有剩哀。
绿树炎氛满，朱楼夏景长。池含冻雨气，山映火云光。 果院新樱熟，花庭曙槿芳。欲逃三伏暑，还泛十旬觞。
新溜满澄陂，圆荷影若规。风来香气远，日落盖阴移。 鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。魏朝难接采，楚服但同披。