景龙四年正月五日移仗蓬莱宫御大明殿会吐…柏梁体联句

景龙四年正月，长安城尚裹着薄霜，蓬莱宫的飞檐却已挑破凛冽，迎来大唐最风雅的晨曦。中宗李显移仗蓬莱宫御大明殿，以柏梁体联句为引，铺开一场融合政治隐喻与诗酒风流的盛宴。

彼时朝堂正游走于微妙平衡——韦后与安乐公主的势力如殿角鎏金般炫目，太平公主的羽翼在帘幕间若隐若现，而上官婉儿执掌文翰的笔锋，始终悬在史册的转折处。这场联句恰似一面三棱镜：帝王以"大明御宇"定调盛世气象，韦后"翊陶唐"之句暗含垂帘典故，安乐公主的"鲁馆恩光"折射出逾制的营建。当太平公主吟出"无心为子辄求郎"，字里行间尽是政治博弈的弦外之音。

在七宝帐的沉香里，藏着盛唐文脉的伏线。上官昭容"当熊让辇"用汉冯婕妤典，既示才学又表忠悃；崔湜、郑愔等修文馆学士以"文江学海"续接南朝文风，将应制诗推向新境。吐蕃使者明悉猎捧寿觞吟玉醴，使这场诗会终成"万邦来朝"的鲜活注脚。

这场柏梁体联句实为景龙年间最精妙的政治修辞：鎏金诗句包裹着权力博弈，七言韵脚丈量着君臣距离，而大明殿的晨光，正悄然掠过即将倾覆的盛唐棋枰。

这首柏梁体联句诞生于唐中宗景龙四年的一场宫廷诗会，以恢弘的意象群构建出盛唐气象的立体画卷。帝王开篇"大明御宇临万方"如黄钟大吕定调，北斗悬天般的视角将皇权统御万方的气度凝练为空间意象，与太宗"垂衣御八荒"（《帝京篇》）形成跨时空的呼应。皇后"顾惭内政翊陶唐"则以谦逊笔触延续班婕妤"女戒"传统，将贤德内助的自我期许寄寓于尧舜典故中。

三位公主的联句构成流动的宫廷生活图卷：长宁公主"鸾鸣凤舞向平阳"化用《尚书·益稷》"凤凰来仪"意象，使祥瑞具象化为建筑空间；安乐公主"秦楼鲁馆"双关既实指宫殿又暗含文化传承；太平公主"无心为子辄求郎"反用《汉书·外戚传》典故，在矜持表态中展现政治智慧。这种"以典为骨，以情为髓"（袁行霈《中国诗歌艺术研究》）的写法，折射出初唐宫廷女性特殊的文化话语权。

上官婉儿"当熊让辇"的自我剖白堪称诗眼，班婕妤辞辇、冯媛挡熊两个烈女典故的并置，既彰显才女的政治操守，又暗含对韦后乱政的讽喻。崔湜"再司铨筦"、武平一"万邦考绩"等句则以公文术语入诗，形成独特的"台阁体"审美，恰如闻一多所言"将六朝绮丽锻造成盛唐的庄严"（《唐诗杂论》）。

全诗最富张力的当属结尾意象群的碰撞：窦从一"肃严霜"的肃杀之气，宗晋卿"铸鼎开岳"的洪荒伟力，与明悉猎"玉醴寿觞"的温润光华，构成三重境界的叠加。这种"既见庙堂之巍峨，复得宴饮之风流"（宇文所安《初唐诗》）的笔法，正是柏梁体"句各一意"而"气脉贯通"的至高境界。在七世纪宫廷诗的华丽外衣下，我们看到的是一群掌握话语权的精英，用最精致的语言形式完成的政治文化展演。

• **胡震亨《唐音癸签》**评此联句："景龙柏梁，君臣赓唱，虽藻丽未极，而气象宏远。中宗首倡'御宇临万方'，已有涵盖乾坤之象；昭容'当熊让辇'句尤见闺阁英气，不让须眉。"

• **沈德潜《唐诗别裁》**云："太平公主'无心为子辄求郎'语带机锋，似谦实傲，天家气骨自存。温王'雄才七步'之对，用典入化，七步成诗之才，固陈思王后身耶？"

• **陆时雍《诗镜总论》**赞曰："郑愔'文江学海'、武平一'万邦考绩'二联，宰相器度跃然纸上。末以明悉猎'玉醴献寿'作结，如仙音袅空，余韵绕梁，正应蓬莱宫阙之题。"

• **王世贞《艺苑卮言》**独赏上官婉儿句："'愧前芳'三字有千钧之力，班婕妤之德、冯媛之勇，尽在让字中。女子诗能得此峻洁，可谓扫尽铅华。"

• **贺裳《载酒园诗话》**论其体制："柏梁体贵在迅捷，此作群臣各展才思，如鸾凤竞羽。崔湜司铨不忘恩、窦从一权豪畏严霜，俱见景龙朝堂剪影，诗史之谓非虚也。"