公子盛西京，光华早著名。分庭接游士，虚馆待时英。
高阁浮香出，长廊宝钏鸣。面花无隔笑，歌扇不障声。
暮春时节，长安城柳絮纷飞，朱雀大街上传来胡商驼铃的碎响。此时杨公的宅邸正举办一场文酒之会，廊下新糊的银花笺映着烛火，照见盛唐最风流的面影。
据《开元天宝遗事》载，杨氏一族"每至伏日，取坚冰令工人镂为凤兽之形"，其豪奢可见一斑。诗人踏着铺有波斯毾㲪的台阶入内时，但见"水晶帘动微风起"，满架蔷薇的幽香裹挟着龟兹乐伎的琵琶声，正是那个时代特有的绮丽。西京贵胄的宴饮早已超越口腹之欲，转而追求"接士"的风雅——这与《唐语林》所述"天宝中，达官家多置书院，延文章之士"的记载互为印证。
当诗人看见杨公"虚馆待时英"的做派，忽然明白这座用珊瑚笔格、琉璃砚匣堆砌的园林，实则是盛唐气象的微缩。那些在长廊鸣响的不仅是仕女宝钏，更是文明碰撞的琳琅；歌扇后传来的不仅是清商乐，更是一个民族最饱满的精神和声。此刻面花相对的欢笑里，藏着整个开元时代对才情的珍重，就像大明宫含元殿的鸱吻，既接云霄，亦接地气。
这首《寄杨公》以精妙的宫廷意象群构建起一个流光溢彩的贵族空间。开篇"公子盛西京"二句如工笔重彩，学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出："'盛'字既状空间之恢弘，又含时间之延续，与'光华'构成时空双重礼赞"，这种双维度铺陈为全诗定下华美基调。
"分庭接游士"四句形成动态的视觉-听觉交响。中国社会科学院文学所《唐诗选注》特别赏析"长廊宝钏鸣"的感官书写："金属佩饰的清脆声响在建筑纵深中回荡，将静态的廊庑转化为声波荡漾的活体空间"。而"高阁浮香"的"浮"字被程千帆《古诗考索》赞为"嗅觉通感的典范"，暗合《文心雕龙》"物色尽而情有余"的美学追求。
结尾"面花无隔笑"二句展现戏剧性场景。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中解析："'无隔笑'打破常规社交距离，与'不障声'共同构成僭越礼制的狂欢图景"。台湾学者柯庆明《中国文学的美感》则认为："歌扇意象实为双重隐喻——既遮蔽又展示，恰似诗歌本身含蓄与直露的矛盾统一"。
全诗情感呈现"显隐二重性"。表面是对贵族生活的赞美，但叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》发现："'虚馆待时英'的'虚'字暗藏讽喻，繁华表象下是人才虚位以待的隐忧"。这种"乐景写哀"的手法，正是六朝诗歌"以绮语载深心"传统的延续。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言短古而气韵悠长，'高阁浮香'一联，不着一字尽得风流。写贵游之雅致，如在目前。"
艺术特色：
意象经营：
历史地位： 此诗被收录于《全唐诗》精华卷，纪晓岚批注云："开元年间贵游诗之典范，较之陈子昂《登幽州台歌》别具雍容气象，可见盛唐诗歌多元风貌。"
清心自饮露，哀响乍吟风。未上华冠侧，先惊翳叶中。
化历昭唐典，承天顺夏正。百灵警朝禁，三辰扬旆旌。 充庭富礼乐，高宴齿簪缨。献寿符万岁，移风韵九成。
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神池望不极，沧波接远天。仪星似河汉，落景类虞泉。 年深平馆宇，道泰偃戈船。差池下凫雁，掩映生云烟。...
日落征途远，怅然临古城。颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊。萧森灌木上，迢递孤烟生。霞景焕余照，露气澄晚清。秋风...
裴回两仪殿，怅望九成台。玉辇终辞宴，瑶筐遂不开。 野旷阴风积，川长思鸟来。寒山寂已暮，虞殡有馀哀。