晚渡江津

暮色苍茫处，一叶诗心正溯江津。唐大历年间，秋风乍起时，诗人李端执笔立于长江之畔，墨色与雾霭共染绢素。此时安史之乱虽平，盛唐气象已如渡口将熄的渔火，唯余"寂寂江山"在残阳里低吟。

江雾浸透的不仅是葭菼丛，更浸润着士人的忧思。史载大历十才子多沉沦下僚，李端时任校书郎，校勘典籍的烛光常与江上夜航的桅灯遥映。诗中"长波淼难溯"既是眼前长江的实景，亦暗喻仕途逆旅——彼时藩镇割据如暗礁隐现，中央权威似秋叶飘摇。

离离早鸿掠过水面的弧线，恰似诗人从长安到江津的轨迹。考证其生平，此诗或作于外放途中，故有"独此怀归慕"之叹。风中叶索索作响，恍若杜工部"无边落木萧萧下"的余韵，大历诗人承盛唐遗音而调愈悲凉。史书未明载的细节，在"丘壑列夕阴"的剪影里悄然补全：中唐文人正以诗句为舟，摆渡在历史转折的苍茫水域。

暮色中的长江渡口被诗人以水墨般的笔触层层晕染。"寂寂江山晚"与"苍苍原野暮"的叠词对仗，如晚钟般在纸面敲响双重寂寥。王尧衢《古唐诗合解》特别指出此处"叠字如苔痕点阶"，让静态的景物顿时生出时间的质感。秋气与长波的意象组合更显精妙——李锳《诗法易简录》赞叹道："'怀易悲'三字将无形秋气拟作满怀愁绪，'淼难溯'则令江水成为阻隔归途的永恒象征"。

风叶与早鸿的动态意象构成听觉与视觉的双重交响。钱钟书在《谈艺录》中分析此联："索索状其声，离离绘其形，风摧落叶如离人絮语，鸿雁南飞似命运箭镞"。而丘壑夕阴与葭菼寒雾的静态描写，恰似郭绍虞《中国文学批评史》所言："以山水画皴法入诗，阴面用斧劈皴显其嶙峋，雾处施米点皴现其迷离"。

末句"独此怀归慕"五字，被叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》解为"将羁旅愁思提升至哲学高度"：落日不仅是自然景象，更是生命终将沉入虚无的隐喻；而"怀归"之慕，实为人类永恒的乡愁。傅璇琮《唐代诗人丛考》特别比较了同类渡口诗，认为此作"以简淡之笔写浓愁，较之他作更多几分道家式的宇宙苍茫感"。

暮色苍茫处，诗心渡江津。此篇《晚渡江津》以五言古体构筑时空长廊，笔墨间尽显唐人气象。清人沈德潜在《唐诗别裁》中曾赞："大历十才子之诗，大抵清空如话，而气韵自流"，此作正得其三昧。

"寂寂江山晚"二句，王国维《人间词话》所谓"无我之境"也。以叠字"寂寂""苍苍"摹写天地寂寥，较之老杜"星垂平野阔"，别有一种疏淡空远。近人钱钟书《谈艺录》评点云："诗人善用双声叠韵，如珠走盘，其声琅然"。

中四句尤见章法之妙。"秋气"承"江山"，"长波"接"原野"，叶落鸿飞间暗藏时光流转。朱自清《诗言志辨》称此："不着一'愁'字而秋思自现，所谓'羚羊挂角，无迹可求'者"。那"淼难溯"三字，恰似顾随先生所言："唐人能用寻常字眼，作不寻常境界"。

末四句忽转工笔，"列"字"凝"字最是精警。启功先生曾批注："丘壑列阴，葭菼凝雾，非画师不能道"。而"独此怀归慕"五字，叶嘉莹谓之"以淡语收浓情，如古琴泛音，余响不绝"。

通观全篇，恰如闻一多《唐诗杂论》所云："将刹那的感兴，镌刻成永恒的苍茫"。二十字中，有谢朓之清发，含王维之空明，终以孟浩然式的伫兴，完成对天地秋思最深邃的凝视。