秋晚登古城

暮色渐沉时，诗人独步于千年城墙之下。这座始建于汉代的军事要塞，此刻在晚霞中显露出斑驳的肌理，夯土城垣上密布着安史之乱时的箭痕。天宝年间的烽火早已熄灭，唯余墙缝间倔强生长的蓟草，在秋风中簌簌作响。

护城河早已干涸成田垄，残存的马面上停着几只昏鸦。诗人指尖抚过龟裂的垛口，触到开元年间某位戍卒刻下的家书。远处废弃的谯楼里，忽然惊起寒雀数只，翅膀拍碎如血的晚照。这场景令人想起杜少陵"国破山河在"的墨迹，而今连山河也换了容颜。

晚炊的孤烟自三里外的村落升起时，诗人注意到城墙根新添的流民窝棚。建中元年实行的两税法，终究没能阻止这些失去土地的农人流浪。风里传来孩童背诵《兔爰》的稚嫩声音，与城墙阴影里老卒哼唱的《黍离》重叠在一起。

暮露沾衣时分，诗人突然明白：这城墙何尝不是大唐的脊梁？而今它佝偻着身躯，却仍在秋霜中挺立。就像那些在藩镇割据中坚守气节的士人，明知盛世不可追，犹以文字筑起最后的精神城防。

暮色中的古城墙，被夕阳镀上一层苍凉的余晖。诗人独立残垣，看寒雀归巢，听晚鸦惊飞，一幅荒芜的秋晚图卷在眼前徐徐展开。

意象的层叠与交织
"颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊"二句，以工笔勾勒出双重动态画面：坍圮的城墙与瑟缩的雀鸟形成体积与生命的强烈对比，而荒芜的城垛上突然惊起的乌鸦，则打破沉寂，为画面注入震颤的张力。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出，这种"以微小生命反衬宏大废墟"的手法，正是盛唐向中唐过渡时期诗歌空间意识转变的典型体现。

光影与气息的哲思
"霞景焕余照，露气澄晚清"展现色彩的奇迹——晚霞将逝时的绚烂与露水初凝时的澄澈构成矛盾统一。程千帆在《古诗考索》中盛赞此联："夕照之热烈与夜露之清寒本不相容，诗人却使其在黄昏的临界点上达成微妙平衡，这正是造化赋予敏感者特有的视觉馈赠。"

摇落中的生命叩问
末句"秋风转摇落，此志安可平"将物理景象升华为精神象征。叶嘉莹在《汉魏六朝诗讲录》中解析道："'摇落'一词源自宋玉《九辩》，但诗人此处赋予其双重意义：既是草木凋零的自然规律，也是理想幻灭的心理过程。'安可平'三字尾音上扬，留下永不妥协的余响。"

全诗以古城为镜，照见时间残酷与生命韧性的永恒角力。那孤烟般袅袅不散的志气，最终穿透了秋晚的萧瑟，在历史的长廊里激起悠远的回声。

此诗以苍劲之笔勾勒秋晚登临之景，字字含霜，句句带秋。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："'颓墉'二语，写尽荒凉，晚唐人所难到。结句忽作拗折，壮志不磨，是李峤本色。"诚哉斯言！

"颓墉寒雀集，荒堞晚乌惊"一联，尤见炼字功夫。近人高步瀛于《唐宋诗举要》中批注："'集'字状雀之瑟缩，'惊'字写乌之惶遽，寒荒之态如在目前。"城墙倾颓处，寒雀群聚如诉如泣；堞垛荒芜间，暮鸦惊飞若惧若哀。此般意象，较之老杜"细草微风岸"之句，更添三分孤峭。

末句"此志安可平"陡转慷慨，清人纪昀《瀛奎律髓刊误》有云："前七句皆萧瑟语，结句忽作金石声，如暮鼓穿云，余响撼动林壑。"秋风虽摧折万物，而诗人胸中块垒愈见峥嵘。此等笔法，恰似庾信《哀江南赋》中"日暮途远，人间何世"之叹，将身世之感打入苍茫暮色。