诗词轩游宫十五夜创作背景

暮春的洛阳宫灯初上时，唐玄宗正展开他第八次东巡的旌旗。开元二十三年（735年）正月，五十一岁的帝王带着盛唐的气象自长安启程，经潼关沿黄河东进。那支绵延数十里的仪仗队伍里，有位身着青袍的年轻官员正在马上构思诗句——张九龄的族侄张偁，此刻以监察御史身份随驾，正见证着这场载入《旧唐书·玄宗纪》的盛大巡幸。

当銮驾行至陕州（今河南三门峡）境内，恰逢正月十五上元夜。黄河在函谷关外转折东去的壮景，与远处洛阳宫阙的轮廓在暮色中交织。据《开元天宝遗事》记载，玄宗每逢巡幸必命群臣赋诗，而张偁眼前所见正是"关外长河转，宫中淑气迟"的实景。彼时大唐国力臻于极盛，《资治通鉴》载该年"米斗五钱，粟麦不列于市"，这般富足使得帝王有闲情在巡行途中"歌钟对明月"，仿若重现长安曲江宴游的盛况。

诗人笔下"不减旧游时"的感慨，实则暗含深意。开元中期逐渐奢靡的宫廷风气，在《新唐书·食货志》中已有"岁时游幸，供亿繁费"的记载。张偁以监察御史的敏锐，将巡游盛况与民生疾苦的对照，都化入那片看似温柔的"春色暗中期"——这或许正是此诗能超越普通应制之作，被收录于《全唐诗》卷一百十九的深层原因。

暮春的夜巡路上，帝王车驾碾过秦国故土时，月光正悄悄爬上洛师的城墙。诗人用"行迈"与"巡方"的庄重对仗，在开篇就铺展出宏大的时空画卷——这既是地理上从长安到洛阳的位移，更是盛唐气象在月光下的精神漫游。明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中特别称道此联："'离''赴'二字如双翼，载起全篇气韵"。

"三五夜"的意象最堪玩味。当正月十五的满月遇见暗涌的春色，清冷的月光与萌动的生机形成奇妙张力。清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中评点："'暗中期'三字绝妙，既写月华初上的朦胧，又暗喻盛世将临的期待"。宫墙外的黄河水蜿蜒如带，而宫闱内的淑气却迟迟未散，这一"转"一"迟"的动静相宜，恰似工笔画家在绢本上精心调配的冷暖色调。

最惊艳的当属尾联的时空交响。歌钟的金属震颤与月光的液态银辉在空中交织，诗人用"不减旧游时"五字完成魔法——让当下的巡游与记忆中的盛景在月光里重叠。现代学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析此句："以物质性的钟声承载非物质性的怀旧，使永恒明月成为盛唐精神的见证者"。那些鎏金溢彩的宫宴，那些意气风发的唱和，都在月光浸染下获得永恒的生命力。

全诗如一卷徐徐展开的金碧山水，既有"关外长河"的壮阔笔触，又有"宫中淑气"的细腻晕染。帝王巡游的庄严与文人赏月的雅致，在十五夜的春色中达成完美平衡。正如傅璇琮先生在《唐代诗人丛考》中所言："此夜所有的光影流动，最终都汇成盛唐天空最明亮的星斗"。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言贵在气象浑成，此作以'行迈'起势，'旧游'收束，如展金碧山水长卷，秦关洛水俱在尺幅间。'关外长河转'一句，真得屈子《离骚》'路漫漫其修远兮'之神韵。"

近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》评点："'春色暗中期'五字最妙，着一'暗'字而灯火阑珊、月色朦胧之景顿出。后四句忽开异境，以宫商之音写离合之情，犹见王摩诘'劝君更尽一杯酒'之遗响。"

台湾学者黄永武在《中国诗学》中独赏其时空处理："诗人将空间上的秦地关河与时间上的三五良宵绾合，'歌钟明月'与'旧游'记忆叠印，造成水晶帘幕内外交映的效果。杜牧'二十四桥明月夜'之句，或从此处胎息而来。"

日本汉学家吉川幸次郎《中国诗史》特别指出："此诗具盛唐典型之声律美，'转'字仄声陡起，'迟'字平声绵延，恰似长河九曲后忽见宫阙巍峨。尾联'不减'二字，与李白'桃花潭水深千尺'同工，皆以否定句式达成极致肯定。"