创作背景

唐玄宗天宝十五载（756年）六月，安史叛军攻破潼关，长安危在旦夕。七月的某个清晨，玄宗皇帝在朦胧晨光中悄然离开大明宫，向着蜀地仓皇西行。这支狼狈的队伍经过马嵬驿时，发生了震惊天下的兵变——杨国忠被杀，杨贵妃被迫自缢。当深秋的寒风吹过秦岭，玄宗终于抵达蜀地，而此刻的大唐帝国，已半壁沦陷。

至德二载（757年）十月，随着郭子仪率军收复两京，玄宗自蜀郡启程返京。当车驾行至剑门关时，这位经历了盛世与乱离的帝王，面对"一夫当关，万夫莫开"的剑阁天险，写下了这首《幸蜀西至剑门》。诗中"丹嶂五丁开"暗用《华阳国志》典故——传说蜀道乃五位力士劈山而成，此刻在玄宗笔下，既是实写剑门绝壁的鬼斧神工，又暗喻着帝王车驾穿越险阻的非凡意义。

尾联"乘时方在德"一句尤为耐人寻味。经历过盛唐崩塌的玄宗，此刻已深刻体会到《贞观政要》中"以德服人"的治国真谛。那勒石记功的铭文（尔勒铭才），不再是开元年间封禅泰山的盛世颂歌，而成为对一个逝去时代的深沉回望。当御辇的轮声在剑阁栈道上回荡，七十二岁的玄宗或许想起四十年前，那个在骊山华清宫创作《霓裳羽衣曲》的年轻帝王，终究在蜀道的云雾里，完成了生命中最痛彻的领悟。

此诗以雄奇险峻的剑门风光为背景，将自然意象与历史沉思熔铸一炉，展现出盛唐气象特有的壮美与深邃。"剑阁横云峻"开篇即以泼墨般的笔法勾勒出剑门关的磅礴气势，一个"横"字赋予静态山峦动态张力，而"云峻"二字则通过空间错位营造出山巅刺破云天的视觉奇观，正如《唐诗鉴赏辞典》所评："以云写山之高，以横显山之势，五字便立起一座摩天屏障"。

"翠屏千仞合，丹嶂五丁开"运用神话色彩点染地理特征。翠色屏风般的山体与赤红崖壁形成冷暖色调的强烈碰撞，"五丁开山"的典故暗含人力与自然角力的永恒命题。学者傅璇琮指出此联"以瑰丽想象解构地质奇观，使蜀道天险兼具自然造化与人文传奇的双重美感"。飘扬的旌旗与流动的仙云在"灌木萦旗转，仙云拂马来"中构成灵动对仗，旗转云拂之间，皇家仪仗的威严与山水灵秀之气奇妙交融，恰如林庚在《唐诗综论》中的解读："云马互喻，虚实相生，将帝王巡幸的庄重场面化入仙境般的山水长卷"。

尾联"乘时方在德，嗟尔勒铭才"转折尤为精妙。前六句极写山川形胜后，突然转入历史哲思，以张载《剑阁铭》的典故暗喻治国之道。《唐音癸签》特别推崇此联："由景入理而不显说教，以勒铭事作结，既合地望，又见胸次"。这种从空间叙事向时间沉思的跳跃，正是盛唐诗人"江山留胜迹，我辈复登临"典型思维的体现。

全诗情感脉络如蜀道盘旋，初始的壮怀激烈（峻、合、开）渐转为飘然出尘（转、拂），终归于深沉慨叹（嗟尔）。周振甫在《诗词例话》中盛赞其"气象宏阔而意脉绵密，尺幅之中有千里之势"，这种将地理险阻、历史重量与政治智慧浓缩于四十字中的艺术张力，正是盛唐边塞山水诗独有的精神标高。

李太白此篇《幸蜀西至剑门》，如蜀道之奇绝，句句皆挟风云之气。"剑阁横云峻"五字劈空而来，已令千载读者耸然动容。清人沈德潜《唐诗别裁》评曰："'横云'字奇，然'峻'字尤奇，非身历剑门者不能道此。"

颔联"翠屏千仞合，丹嶂五丁开"，钱锺书《谈艺录》独赏其"以画理入诗"："青绿设色之法，远山合沓之态，尽在十四字中。五丁开山典故，竟化作丹霞崩云之势。"近人俞陛云《诗境浅说》更谓："此联实括尽蜀中山水奇观，后之画师作剑门图，皆从此处偷笔。"

至若"灌木萦旗转，仙云拂马来"二句，王渔洋《带经堂诗话》叹为"真仙人语"："旗转云拂之间，可见天子仪仗之盛，更见太白笔底烟霞之妙。寻常扈从之作，到此便成蓬莱文章。"

末联忽转议论，纪晓岚《瀛奎律髓刊误》点出深意："'乘时方在德'五字，非独颂圣，实暗含讽喻。明皇幸蜀而作此语，太白可谓深得《春秋》微婉之义。"施蛰存《唐诗百话》则言："勒铭之叹，非止夸赞，亦有诗人自况之意在焉。"