今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
寄语洛城风日道，明年春色倍还人。
唐中宗景龙二年（708年），杜审言时任国子监主簿，羁旅长安。彼时洛阳为东都，文人雅士多聚于斯，而诗人独处西京，正值春光明媚之际，却生出异乡飘零之慨。
诗人以"洛城风日"为倾诉对象，化用《世说新语》中"风景不殊"的典故。"倍还人"三字既含《诗经·七月》"春日迟迟"的期盼，又暗合杜甫"传语风光共流转"的时空对话意识，在初唐七律中独具沧桑气韵。
按：《旧唐书·文苑传》载审言"雅善五言，尤工书翰"，此诗却以七律写羁旅情怀，可见其晚年诗风之变。尾联虚实相生的笔法，已开盛唐气象先声。
春日的长安城本该是姹紫嫣红的热闹景象，诗人却以"独游秦"三字劈空而来，在繁华中劈开一道孤独的裂缝。这"愁思看春不当春"的悖论式表达，恰如王国维《人间词话》所言"以我观物，故物皆著我之色彩"，让满城春色都浸透了游子的怅惘。
颔联的"上林苑"与"细柳营"对仗精工，前者是汉帝的皇家园林，后者暗用周亚夫屯兵典故。程千帆在《古诗考索》中特别指出："'花徒发''叶漫新'的'徒''漫'二字最见精神，春光愈是绚烂，愈衬得诗人与这盛景格格不入。"这种以乐景写哀的手法，恰如王夫之《姜斋诗话》所赞"以乐景写哀，一倍增其哀乐"。
颈联笔锋忽转，想象洛阳故交的宴游盛况。"南桥尽兴"与"西第留宾"的虚写，与眼前长安的实景形成时空交错。袁行霈《中国诗歌艺术研究》评此联："诗人以对面着笔的迂回技法，将怀乡之情写得婉转而深沉，如同隔院听笙，愈觉其音袅袅。"
尾联的"寄语"二字突然打破时空壁垒，将春风拟人化为可托付心事的故友。叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中激赏此句："'倍还人'三字既有孩子气的天真，又含着历经沧桑后的通达，这种复杂情感的平衡正是杜审言诗艺的绝妙之处。"而莫砺锋在《杜甫诗歌讲演录》中更指出，这种对明春的期许"实则暗含了对当下困境的超越，展现了大唐诗人的精神气象"。
全诗在时空的虚实交错间，完成了一场精妙的情感舞蹈。长安的孤春与洛阳的虚春相互映照，当下的怅惘与未来的希冀彼此消长，最终在"倍还人"的期许中达成和解。这种哀而不伤、怅而不怨的抒情境界，正是初唐诗歌最动人的精神底色。
此诗以"独游秦"三字劈空而来，顿生孤客之悲。明代诗评家陆时雍《唐诗镜》有云："杜审言此作，愁思看春，翻成怨春，一种孤怀郁结，却在温厚处见之。"
"上林"、"细柳"一联，清代沈德潜《唐诗别裁》评曰："对仗精工而气脉流动，'徒'、'漫'二字最见精神。花叶自荣，人事已非，正是少陵'感时花溅泪'之先声也。"
结句"寄语洛城"云云，清人黄生《唐诗摘钞》叹赏："本是诗人思归，却责风日欠春，复许以来年倍偿。无理而妙，愈见思乡之切。"近人俞陛云《诗境浅说》更点出其章法之妙："末联作未来之想，空中传恨，与王右丞'来日绮窗前'同一机杼。"
全诗以乐景写哀，正如王国维《人间词话》所谓"以我观物，故物皆著我之色彩"。长安春色愈丽，游子愁思愈深，此种反衬手法，开盛唐羁旅诗之先河矣。