十年俱薄宦，万里各他方。云天断书札，风土异炎凉。
太息幽兰紫，劳歌奇树黄。日疑怀叔度，夜似忆真长。
北使从江表，东归在洛阳。相逢慰畴昔，相对叙存亡。
草深穷巷毁，竹尽故园荒。雅节君弥固，衰颜余自伤。
人事盈虚改，交游宠辱妨。雀罗争去翟，鹤氅竞寻王。
思极欢娱至，朋情讵可忘。琴樽横宴席，岩谷卧词场。
连骑追佳赏，城中及路傍。三川宿雨霁，四月晚花芳。
复此开悬榻，宁唯入后堂。兴酣鸲鹆舞，言洽凤凰翔。
高选俄迁职，严程已饬装。抚躬衔道义，携手恋辉光。
玉振先推美，金铭旧所防。忽嗟离别易，行役共时康。
唐高宗调露年间，杜审言与崔融同列"文章四友"，以文采相知。彼时二人皆沉沦下僚，审言贬吉州司户参军，融亦辗转州县，遂有此二十韵相赠。诗中"十年俱薄宦"道尽初唐寒士之困厄，"万里各他方"更见帝国疆域辽阔与文人漂泊之常态。
洛阳重逢时，东都正沐浴在武周革命前夜的政治氤氲中。杜崔二人"相逢慰畴昔"的悲欣，实则映照着贞观以来门阀制度渐颓、寒门文士挣扎求进的时代图景。"草深穷巷毁"之叹，非独伤故园凋敝，更暗喻隋唐易代之际旧士族的式微。
诗中"雀罗争去翟，鹤氅竞寻王"用典精妙，既讽世态炎凉，又自标雅操。后段"琴樽横宴席"至"言洽凤凰翔"诸句，实为武周时期洛阳诗坛雅集的珍贵实录。当时文人宴游常以"悬榻"之礼相待，而"鸲鹆舞"与"凤凰翔"之喻，正见初唐宫廷诗向山水诗转型的审美趣味。
末章"严程已饬装"暗合唐代官吏考课制度，而"玉振""金铭"之思，则彰显初唐文人将道德文章视为不朽之业的集体意识。此诗作于永昌元年（689年）前后，后收入《全唐诗》卷六十二，堪称初唐赠答诗中"骨气端翔，光英朗练"的典范。
这首诗以深挚的友情为主线，通过时空的交错与意象的铺陈，展现了诗人与崔融之间深厚的情谊。诗中"十年俱薄宦，万里各他方"开篇即点明两人宦游的艰辛与分离的遥远，时空的阻隔更显情谊的珍贵。
意象运用极具匠心：
情感表达层次丰富：
诗中时空转换颇具特色：
艺术上融合多种表现手法：
末联"忽嗟离别易，行役共时康"体现盛唐文人特有的人生观照，葛晓音《八代诗史》认为此结句"将个人感伤转化为对天下太平的期许"，彰显出时代精神与个人情感的高度统一。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："杜审言《赠崔融二十韵》，如幽涧流泉，泠然清响。'草深穷巷毁，竹尽故园荒'十字，写尽宦游沧桑，较之鲍照《芜城赋》更觉含蓄深永。"
明代文学家王世贞《艺苑卮言》评曰："'雅节君弥固，衰颜余自伤'，骨力遒劲处直追建安。审言五言长律，实开子美先声，此篇尤见章法之妙——前叙离合之情，后写宴游之乐，结以道义相勉，得风人温厚之旨。"
宋人计有功《唐诗纪事》特别称赏诗中比兴："'太息幽兰紫，劳歌奇树黄'，以香草嘉树喻君子之德，得《离骚》遗韵。后接'日疑怀叔度，夜似忆真长'，用典入化，如盐著水。"
清人方东树《昭昧詹言》指出："'琴樽横宴席，岩谷卧词场'二语，可作盛唐文人雅集图观。其句法之错落，音節之铿锵，已具老杜《夜宴左氏庄》气象。"
近代学者高步瀛《唐宋诗举要》评末四句云："'抚躬衔道义，携手恋辉光'，庄雅得体；'玉振''金铭'之喻，见交谊之贞。全篇以'行役共时康'作结，化离愁为勖勉，正是《小雅》怨诽不乱之遗响。"
二八泉扉掩，帷屏宠爱空。泪痕消夜烛，愁绪乱春风。 巧笑人疑在，新妆曲未终。应怜脂粉气，留著舞衣中。
旅客三秋至，层城四望开。楚山横地出，汉水接天回。冠盖非新里，章华即旧台。习池风景异，归路满尘埃。
日晦随蓂荚，春情著杏花。解绅宜就水，张幕会连沙。 歌管风轻度，池台日半斜。更看金谷骑，争向石崇家。
帝出明光殿，天临太液池。尧樽随步辇，舜乐绕行麾。 万寿祯祥献，三春景物滋。小臣同酌海，歌颂答无为。
白露含明月，青霞断绛河。天街七襄转，阁道二神过。 袨服锵环珮，香筵拂绮罗。年年今夜尽，机杼别情多。
涨海积稽天，群山高嶪地。相传称乱石，图典失其事。 悬危悉可惊，大小都不类。乍将云岛极，还与星河次。...