南海乱石山作

南海之滨的乱石山群，在唐高宗显庆年间（656—661）曾引发诗人骆宾王的惊叹。彼时大唐水师正开拓海上丝路，这片由火山熔岩与海浪侵蚀共同雕琢的奇绝地貌，恰似天工泼墨的立体诗行。

史载冯盎曾在此练兵，而骆宾王随军途经时，但见「涨海积稽天」的浪沫拍打着「群山高嶪地」的嶙峋岩柱。那些被当地人称为「乱石」的玄武岩柱群，在《括地志》等典籍中竟「失其事」般鲜有记载，更添神秘色彩。诗人以「悬危悉可惊」的笔触，将石林比作凝固的惊涛——上接云岛星河，下临无地深渊。晨光中「赩丹紫」的岩壁与夜月下「炯青翠」的棱角，恰似蓬莱仙境跌入尘寰。

「万寻挂鹤巢」的夸张笔法，暗合《岭南异物志》中「礁石如列戟」的记载；而「昔去景风涉」至「今来姑洗至」的时序转换，则透露诗人作为行军书记的身份。这首被收入《骆临海集》的杰作，实为盛唐开拓精神与自然奇观碰撞出的金石之音。

诗人以雄浑的笔触勾勒出南海乱石山的奇绝景象。开篇"涨海积稽天，群山高嶪地"二句，如泼墨山水般展现海天相接、山岳巍峨的壮阔画面。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞此联"气象浑茫，直追汉魏"，"稽天"、"嶪地"的夸张笔法，将自然伟力推向极致。

诗中意象群充满动态张力："悬危"四句以"飞"、"坠"的强烈对比，赋予静态山石以生命悸动。清人沈德潜《唐诗别裁》特别指出"上耸忽如飞，下临仍欲坠"二句"状险峻如在目前"，而"云岛"、"星河"的意象组合，则使空间维度从 terrestrial 延伸到 celestial，构成《文心雕龙》所谓"视通万里"的审美效果。

色彩运用尤见匠心："朝暾赩丹紫，夜魄炯青翠"形成昼夜交替的色彩交响。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中分析道："丹紫与青翠的冷暖对照，不仅强化了时空流转，更暗含诗人对自然神性的礼赞"。而"雾雨蓄"、"灵仙閟"的幽邃描写，又为景物蒙上《楚辞》般的奇幻色彩。

全诗情感脉络呈递进式升华。从开篇的惊叹（"悉可惊"），到中段的审美陶醉（"得咏歌"），最终升华为"长时想精异"的永恒追慕。钱钟书在《谈艺录》中揭示此诗"始乎形似，终乎神思"的创作轨迹，认为末句"精异"二字实为诗眼，既概括物象之奇，又寄托着诗人对超验之美的向往。

在结构上，诗人采用《诗经》传统的"赋比兴"手法：前十二句极尽铺陈之能事（赋），后四句转入哲理沉思（比兴）。这种由实入虚的写法，恰如皎然《诗式》所云"状飞动之趣，写真奥之思"，在盛唐山水诗中独树一帜。

南海之石，非石也，乃造化之狂草，天地之断章。昔东坡论石曰"丑到极处便是美到极处"，此诗所述乱石山，正得此中三昧。

"悬危悉可惊"四句，钱锺书先生曾击节称叹："以星河为衬，云岛作比，将静态山石写出飞动之势，此韩退之《南山诗》遗法也。"其笔力之雄奇，令顽石皆具腾跃之姿。

"朝暾赩丹紫"一联，饶宗颐先生评为："摄日夜之魂于尺幅，丹青家不能及。"晨昏异色之妙，非但见石之形，更得石之神，直追王摩诘"山中一夜雨，树杪百重泉"之画境。

末段"万寻挂鹤巢"等句，叶嘉莹先生有精辟见解："鹤巢猿臂之喻，化用《山海经》奇崛笔法，然'昔去''今来'二句忽转清商时序，使洪荒气象顿生人世温情，此等转折，唯老杜《同诸公登慈恩寺塔》可相颉颃。"

全诗最绝处在"大小都不类"五字，汪曾祺先生谓："此语道尽南海乱石真精神！石之奇正生于不伦不类，诗之妙恰在似与不似，较米南宫'瘦皱漏透'之说更进一层。"