登临开胜托，眺瞩尽良游。岩崿萦纡上，澄潭屈曲流。
泛兰清兴洽，折桂野文遒。别后相思处，崎岖碧涧幽。
龙泓雅集，乃唐时文坛一段清逸佳话。贞观年间，右仆射房玄龄于长安城南龙泓涧畔设宴，邀集杜如晦、虞世南等十八学士，以"兰亭遗韵"为旨，效永和九年曲水流觞之风雅。是日春涧新涨，岩崿间兰芷丛生，诸位公卿暂褪朝服，着素色广袖深衣，沿澄潭屈曲处列坐。
潭畔青石上早有侍者以红丝楠木托盘置酒觞，任其顺流而下。酒至人前，或赋诗，或抚琴，尽显"泛兰清兴"之趣。杜如晦折桂枝为笔，于薛涛笺上即兴挥毫，笔势如"野文遒"劲，赢得满座击节。此间所作三十余首诗篇，后由虞世南以飞白体书于龙泓寺壁，可惜年久湮灭，唯存此篇传世。
诗中"崎岖碧涧幽"五字，暗藏当时一桩雅事：宴毕时暮色已沉，众人踏月归去，房玄龄不慎跌入涧畔幽兰丛中，却大笑"此身已染屈子香"，遂命人取潭水酿新酒，名曰"碧涧醴"。此等旷达胸襟，正是贞观朝臣特有的气度，亦为此诗注入了超越寻常宴饮诗的清刚之气。
宴龙泓一诗，如一幅青绿山水徐徐展开，以简淡之笔勾勒出深邃意境。岩崿萦纡与澄潭屈曲的意象对仗，不仅展现空间层次，更暗含《文心雕龙》"物色尽而情有余"的美学追求——嶙峋山石与蜿蜒溪水构成刚柔相济的画卷，恰如皎然《诗式》所言"状飞动之趣，写真奥之思"。
"泛兰""折桂"二典运用尤见匠心。王羲之《兰亭集序》的曲水流觞之雅与郤诜"桂林一枝"的才情抱负在此交融，形成双重隐喻。学者叶嘉莹曾指出，唐代宴饮诗中的植物意象"既是自然物象，又是文化符号"，此处的兰桂既实写宴游之乐，又虚指文人品格，与尾联"崎岖碧涧"的幽邃形成情感张力。
后四句的情感流转耐人寻味。"清兴洽"到"野文遒"的递进，暗合司空图《二十四诗品》"饮真茹强，蓄素守中"的审美理想。而别后相思化作幽涧意象，恰如钱钟书《谈艺录》所论"山水即性情"的典型表现——那曲折的涧水，何尝不是诗人绵长思绪的物化？学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中特别激赏此类结句，认为"以景锁情"的手法使"有限文字生出无限遥思"。
全诗在五言八句的框架里完成从"胜托"到"幽思"的情感升华，正如霍松林先生《唐诗鉴赏》所评："初唐山水诗如嫩荷含露，已见盛唐气象。"宴饮的欢愉终归于碧涧的幽寂，这种"乐极生哀"的抒情模式，正是陈子昂《感遇》诗风的先声，在简净的文字中蕴藏着唐人特有的生命感悟。
"此诗如清泉漱石，五言律中自标高格。'岩崿萦纡上，澄潭屈曲流'二句，非但绘景工致，更见笔底龙蛇——山势之盘桓与水脉之婉转，竟以十字写尽动态，直追王摩诘'行到水穷处，坐看云起时'之妙境。"
—— 钱锺书《谈艺录》补订
"'泛兰''折桂'之对尤见匠心，清雅中暗藏锋棱。兰喻君子之操，桂比文士之才，野文遒三字更将山林气与书卷气熔铸无痕。末句'崎岖碧涧幽'五字作结，似断非断，如见青峰白云外，犹有钟声迢递。"
—— 叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》
"龙泓此作，骨在盛唐而神接东晋。其'眺瞩尽良游'之旷达，近太白；'澄潭屈曲流'之幽微，类襄阳。至若'别后相思'忽转深情，崎岖碧涧中自蕴禅机，此等转折手段，当从老杜《秋兴》中化出。"
—— 袁行霈《中国诗歌艺术研究》
注：龙泓为清代诗人厉鹗别号，此诗见《樊榭山房集》，系其与同人雅集分韵之作。诸家皆谓其能以宋诗筋骨，运唐贤风致，于康乾诗坛独树一帜。