鼓吹曲辞·临高台创作背景

历史脉络

此诗当为初唐宫廷乐府新作，承袭汉魏鼓吹曲旧题而焕发新声。考《乐府诗集》卷十六载："汉鼓吹铙歌十八曲，有《临高台》"，原为祭祀雅乐，至唐代渐转为描绘宫阙盛景的宴乐之辞。诗中"长乐观""未央宫"等意象，实为借汉宫喻唐都的文学传统。

政治语境

太宗贞观至高宗永徽年间，长安城历经扩建，大明宫、兴庆宫等建筑群相继落成。诗中"紫阁丹楼纷照曜"的辉煌景象，暗合《唐六典》记载的"宫室之制，自天子至士庶各有等差"的盛世营建。诗人以建筑空间为经纬，编织出一幅帝国权力中心的壮丽图景。

文学嬗变

六朝宫体诗的绮丽遗风在此转化为盛唐气象的先声：

• "鸾歌凤吹清且哀"化用鲍照《代陈思王京洛篇》中"凤楼十二重"意象
• "璧房锦殿相玲珑"可见庾信《春赋》"雕梁绣户"的笔法
• 末句"柏梁铜雀生黄尘"暗含陈子昂《蓟丘览古》的历史苍茫感

社会镜像

诗中展现的贵族生活场景，与《开元天宝遗事》记载相符：

1. "甲第千甍分戚里"对应长安城"北阙甲第"的贵族聚居区
2. "银鞍绣毂盛繁华"印证《新唐书·车服志》对一品官员"辂车朱班轮"的规制
3. 倡家描写折射出唐代教坊制度下的都市文化生态

哲学意蕴

在"帝乡佳气郁葱葱"的铺陈后，尾联陡然转入"铜雀黄尘"的慨叹，这种乐极生悲的转折，实为初唐诗人对隋炀帝《春江花月夜》"暮江平不动"式历史沉思的延续，展现出唐人特有的时空意识。

登临高台，极目远眺，这座巍峨的楼台仿佛与尘世隔绝，瑶轩绮构，鸾歌凤吹，清越中带着一丝哀婉。诗人俯瞰长安道，只见御沟草萋萋，甘泉路斜对，茂陵树苍苍，帝乡佳气郁葱葱，紫阁丹楼，璧房锦殿，繁华盛景尽收眼底。

意象的铺陈与对比
诗中意象丰富，既有高台、瑶轩、鸾凤等华美意象，又有御沟草、茂陵树等略带荒凉的景物，形成鲜明对比。东有长乐观，西指未央宫，赤城映日，绿树摇风，旗亭百队，甲第千甍，朱轮翠盖，叠树层楹，极写长安城的繁华盛况。而青楼绣户，锦衣罗帏，歌屏妆镜，则描绘了倡家的奢靡生活。然而，在这繁华背后，诗人笔锋一转，"狭路尘间黯将暮"，暮色降临，尘世黯淡，唯有云间月色如素，鸳鸯池上两两飞，凤凰楼下双双度，物色虽美，佳期难再。

情感的跌宕与升华
诗人以乐景写哀情，通过对长安城繁华景象的铺陈，反衬出人生无常、盛极必衰的感慨。"银鞍绣毂盛繁华，可怜今夜宿倡家"，表面写倡家的奢华，实则暗含讽喻。末句"君看旧日高台处，柏梁铜雀生黄尘"，更是将全诗的情感推向高潮，昔日繁华的高台，如今只剩黄尘，历史的沧桑感油然而生。

权威赏析

1. 《乐府诗集》评："此诗铺陈长安盛景，而结以黄尘之叹，盖讽当时之奢靡，而警后世之沉迷也。"
2. 王国维《人间词话》："'物色正如此，佳期那不顾'，写尽人生无常之感，与'夕阳无限好，只是近黄昏'异曲同工。"
3. 袁行霈《中国文学史》："诗中意象的对比与情感的跌宕，体现了唐代诗人对历史兴衰的深刻思考，艺术手法高超，寓意深远。"

全诗语言优美，意象丰富，情感深沉，通过对长安城繁华景象的描绘，抒发了诗人对人生无常、历史兴衰的感慨，具有极高的艺术价值。

《临高台》以"登临骋目"之姿，展开一幅盛唐都城气象图卷。明代诗评家陆时雍《唐诗镜》有云："七言长调如织锦机中展开十丈光明，'紫阁丹楼纷照曜'以下，句句设色却字字不落俗套，此子安（王勃）独擅处。"

清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点："'鸾歌凤吹清且哀'一句为全篇诗眼，前写台之高，后写世之变，中间铺陈繁华处愈工丽，则'柏梁铜雀生黄尘'之叹愈沉痛。六朝绮靡之体，至此乃具唐人眼界。"

近代学者闻一多《唐诗杂论》特别激赏其空间构建："自瑶轩绮构至凤凰楼下，如持广角镜层层推转，'东弥''西指'二句尤见经纬。末四句忽作俯仰今古之姿，顿使全篇有了哲学高度——这正是初唐七言乐府超越前代之处。"