创作背景拾遗

历史语境

此诗当为初唐诗人王勃游历蜀地时所作。据《旧唐书》本传载，王勃因"戏为檄英王鸡文"触怒高宗，被逐出沛王府后，曾客居蜀中三年（666-668年）。彼时大唐开国未久，六朝绮靡诗风犹存，而青年王勃正以"光殿三代之词，气凌云汉；字挟风霜，思逐烟霞"的革新姿态，尝试突破宫体诗的樊篱。

地理考据

"西堰"或指成都西郊的沱江支流，唐代属浣花溪水系。杜甫《江畔独步寻花》"黄四娘家花满蹊"即在此流域。王勃笔下"落花津"与后世杜甫所见，恰成百年呼应。东园疑为当时士绅私园，唐代蜀地园林多效法江南，以曲折水景见长，正合"垂柳径"之景。

诗艺探微

诗中"物色连三月"暗合《文心雕龙》"诗人感物，联类不穷"的创作观。王勃将六朝山水诗的精工刻画，融入初唐渐兴的田园趣味：以"鱼戏水知春"化用《江南》"鱼戏莲叶间"古意，却赋予新解；"鸟飞村觉曙"更见观察之微，较之陶渊明"狗吠深巷中"的质朴，别具唐人特有的纤秾之美。

精神气象

尾联"何处染嚣尘"实有双重寄托：既写蜀地春景之澄明，亦暗喻诗人暂离政治漩涡后的心境。此时王勃虽遭贬谪，却正值"神童"才情与人生阅历交融的创作盛期，故能于寻常春景中，捕捉到"风光绝四邻"的蓬勃生机，预示了盛唐山水田园诗的浑融境界。

春日的欢愉在诗人笔下化作一幅流动的画卷。垂柳与落花这对意象的并置，恰如吴小如先生所言："'垂柳径'与'落花津'构成空间上的对仗，更暗含时光流逝的微叹"（《唐诗鉴赏辞典》）。东园西堰的方位呼应，将园林景致拓展为立体空间，暗示诗人漫步赏春的悠然姿态。

"物色连三月"一句，沈祖棻在《唐人七绝诗浅释》中特别称道："'连'字用得极妙，既写春光之绵延，又暗含诗人与自然交融的持续状态"。而"绝四邻"的夸饰，则被袁行霈解读为："诗人用主观感受颠覆客观尺度，此刻的春光在他眼中确乎超越了寻常认知"（《中国诗歌艺术研究》）。

颔联的灵动最见匠心。程千帆指出："'觉'与'知'的炼字，将鸟鱼拟人化的同时，更泄露了诗人发现生命律动的惊喜"（《古诗考索》）。村因鸟飞而觉晓，水缘鱼戏而知春，这种因果倒置的写法，恰如叶嘉莹所说："体现了中国诗歌'以物观物'的独特美学，主客界限在此消融"（《迦陵论诗丛稿》）。

尾联的"嚣尘"之问，莫砺锋认为："看似写景实为抒怀，山院初晴的澄明，正是诗人摆脱俗务后心境的物化呈现"（《唐诗宋词十五讲》）。这种由外而内的转向，印证了宇文所安的观点："唐代园林诗总在结尾处完成从物理空间到精神空间的跃升"（《盛唐诗》）。

全诗如行云流水，葛晓音先生精准概括道："诗人用移动视角串联起多个春日片段，最终在'染嚣尘'的反问中，抵达了天人合一的禅悦境界"（《山水田园诗派研究》）。这种对自然的沉浸与超脱，正是盛唐诗人最动人的精神印记。

此诗如工笔小帧，以"垂柳径""落花津"二句开卷，便觉春风拂楮。清人沈德潜《唐诗别裁》赞曰："王勃五律，往往以疏朗见长，此篇尤得物色之妙，'鸟飞''鱼戏'一联，活泼泼地写出春之消息。"

"物色连三月"句，近代俞陛云《诗境浅说》评点云："寻常春光，到子安笔下便成锦绣。'连''绝'二字，如丹青家之设色，使尺幅具千里之势。"其笔下风光，确如吴门画派扇面，咫尺之间而烟波无限。

"初晴山院里"一结，冒春荣《葚原诗说》叹其："如拨云见月，不写尘而尘自远。六朝山水清音，至此尽化唐律。"此中妙处，正在以景语作情语，鱼鸟皆成道侣，花柳无非禅机。

钱锺书《谈艺录》曾论及此诗："'鱼戏水知春'五字，真所谓'著一字而境界全出'。鱼之乐即观者之乐，物我界限在此泯然。"此等笔墨，非胸次玲珑者不能道。