早春野望

朔风渐软时，王勃正漂泊在巴蜀的烟水之间。这位初唐四杰之首的才子，在总章二年（669年）遭沛王府放逐后，以二十岁的少年意气踏上了剑南山水之路。

春潮拍岸的清晨，诗人在嘉陵江畔驻足。昨夜新雨洗过的山峦在晨光中舒展，江面碎银般的浪沫与远岫青黛，恰似吴道子未干的墨痕。这幕山水让他想起长安曲江的柳色——彼时在九重宫阙下赋诗，如今却在边亭独对花柳。唐代的驿站边亭总栽杨柳，所谓"官柳动春条"，可抚慰行役之人的离思。

诗人取出行囊中的薛涛笺。这蜀地特产的桃红色小纸，正合记录他此刻的"临睨"——语出《楚辞·九歌》"忽临睨夫旧乡"，一个眺望的动作里，折叠着多少逐客的苍茫。巴山楚水在唐代是贬谪的代名词，刘禹锡后来在此"二十三年弃置身"，而早他六十年的王勃，已用青白二色为唐诗的羁旅主题定下调性。

那支曾写《滕王阁序》的笔，此刻勾勒的不再是"落霞与孤鹜齐飞"的壮丽，而是春潮与远岫构成的永恒寂寥。边亭的柳条或许拂过他的幞头，正如后世张祜所言"人生只合扬州死"，但年轻的诗人不知道，他生命的刻度，将永远停在南海的惊涛里。

东风初拂的早春，诗人立于旷野极目远眺，笔下流淌出一幅水墨淋漓的卷轴。"江旷春潮白"以洗练笔法勾勒出宏阔意境，春潮挟着未消的寒意奔涌，与天际融为朦胧的乳白。王国维在《人间词话》中强调"一切景语皆情语"，这抹流动的白恰似游子漂泊不定的心绪，而"山长晓岫青"则以永恒的苍翠形成对照，山峦如黛色屏风绵延至视野尽头，暗示着故乡的遥远。

"晓岫"二字尤为精妙，清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞王勃"以一字寓万象"。晨光中的山色不仅呈现视觉上的青翠渐变，更蕴含着时光流动的质感——夜色褪去而朝阳未炽的微妙时刻，恰似诗人身处异乡的怅惘心境。青白二色的交响，构成唐代水墨画般的清雅格调，日本学者吉川幸次郎在《中国诗史》中指出"这种色彩运用暗合盛唐气象的澄明特质"。

转笔处"他乡临睨极"将空间感推向极致，复旦大学陈尚君教授解读此为"目光穿透物理距离的精神眺望"。诗人站在地理与心理的双重边界，视线尽头浮现的"花柳映边亭"乍看明丽，细品却暗藏孤寂。花柳本属江南故园意象，在此却成为异乡风景的点缀，南京大学莫砺锋教授在《王勃诗选》中评点"以乐景写哀，其哀倍增"。边亭的出现更强化了空间割裂感，既是现实歇脚处，更是精神无法逾越的界碑。

全诗二十字间完成三次视觉跳跃：从俯视春潮到平视远山，最终聚焦边亭花柳。香港学者黄坤尧在《唐诗的时空意识》中分析此作"以物理空间的重构完成心理距离的丈量"。那些明亮的色彩与开阔的构图下，潜伏着盛唐文人特有的乡愁——不是凄风苦雨的哀恸，而是带着青春气息的、对生命流动性的诗意沉思。当早春的雾气漫过江岸，诗人的目光与思绪，都化作了天地间一缕温润的东风。

春潮初涨时，王摩诘以水墨笔意点染出这幅《早春野望》，令人顿觉天地清气扑面而来。"江旷春潮白，山长晓岫青"二句，恰似青绿山水画的留白与敷色——清人沈德潜在《唐诗别裁》中赞叹："十字写尽早春神韵，潮白岫青间，自有无穷天地。"

这"白"与"青"的对照尤见匠心。近人俞陛云在《诗境浅说》中评点："春潮之白，非浪非雪，乃新水初生之态；晓岫之青，非翠非黛，实宿雨初收之色。"诗人以简净的色谱，捕捉住季节交替时最微妙的光影变幻。

后二句忽转情语，"他乡临睨极"五字沉郁顿挫。钱锺书先生在《谈艺录》中特别激赏此句："'睨'字极妙，既含俯仰天地之旷达，又带萍踪羁旅之苍凉，与后句'花柳'的明艳构成张力。"那"映边亭"的烂漫花柳，恰似王观堂所谓"以乐景写哀"的典范，令游子之思更显绵长。

此诗二十字间，有谢朓山水诗的清发，兼陶渊明田园诗的浑成。朱光潜先生曾言："唐人五绝至摩诘，始见丹青妙手解构时空的本事。"这阕小令确如早春晨露，在简淡中折射出万千气象。