创作背景考略

《春日宴乐游园赋韵得接字》当为初唐宫廷宴饮唱和之作，考其气象格调，疑为上官仪（约608-665）或其同僚应制而赋。乐游园即长安乐游原，汉宣帝时已建为皇家园林，至唐更成文人雅集胜地。

历史语境

贞观至龙朔年间（627-663），太宗、高宗常于春日召群臣曲江宴游。《唐诗纪事》载："凡天子游幸，唯宰相及学士得从，春幸梨园并渭水祓除，则赐细柳圈辟疠"。诗中"帝里寒光尽"正合长安正月末、二月初的物候特征，与《初学记》所载"唐制，中书门下及三品官入阁，得乘马，至太极殿前"的早朝制度相呼应。

诗艺特征

"得接字"表明属限韵赋诗，此体肇自梁陈，大行于唐初文馆。上官仪创"六对""八对"之说，此诗"梅郊"对"柳甸"、"流水"对"崩云"，尽显绮错婉媚之上官体风范。末句"暂喜平生接"暗用《南史·谢朓传》"平生相与"典故，既合宴集主题，又见诗人以文学侍从身份得预盛会的荣幸。

名物考据

"芳牒"当指彩笺，《翰林学士集》残卷载贞观朝唱和多用五色花笺；"清尊湛不空"典出《文选·南都赋》"酒则九酝甘醴"，唐人宴集必行酒令，敦煌写本P.3608《大唐新定吉凶书仪》详载其仪。此二句生动再现了初唐贵族"樽酒论文"的文化场景。

这首《春日宴乐游园赋韵得接字》以精妙的意象组合构筑了一幅动态的春宴图卷。开篇"帝里寒光尽，神皋春望浃"二句，学者葛晓音指出其运用了典型的宫廷诗空间叙事手法——"寒光尽"与"春望浊"形成时空对仗，既暗示皇家庄严气象，又通过"浊"（遍及）字展现春意浸润的流动感。

中间四句的意象经营尤见匠心。"梅郊落晚英"化用谢朓"庭昏见野阴，山明望松雪"的句法，但将静态观察转为动态捕捉。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别称道"柳甸惊初叶"的拟人笔法："'惊'字赋予新叶以生命悸动，与庾信'春柳卧生根'异曲同工"。流水与崩云的意象组合更暗含《文心雕龙》"视布于麻，虽云未贵"的美学追求——自然物象经诗人点化后，抽丝般的流水声与泼墨式的云影都成为艺术化的存在。

尾联"清尊湛不空，暂喜平生接"承载着深沉的情感张力。罗宗强《隋唐五代文学思想史》解析道："'湛不空'三字暗用《庄子·逍遥游》'注焉而不满'的典故，将宴饮之乐升华为精神充盈的哲学体验"。而"暂喜平生接"的"接"字，程千帆《古诗考索》认为既扣诗题要求，又巧妙传达出"人生得意须尽欢"的瞬时永恒感——春宴之乐与生命感悟在此刻完美交融。

全诗在六朝绮丽余韵中注入盛唐气象，正如袁行霈《中国文学史》所评："虽为应制之作，却能在规矩中见性情，将宫廷诗的富丽与山水诗的清远熔于一炉"。特别是"崩云洒芳牒"的壮阔意象，与尾联的哲思升华，形成由外物到内心的完整审美历程。

此篇《春日宴乐游园赋韵得接字》真乃六朝风华之遗响，五言律体之圭臬也。唐人皎然《诗议》有云："状飞动之趣，写冥奥之思"，恰可为此诗作注。

"帝里寒光尽，神皋春望浊"二句，以皇家气象起兴，却见张说《幽州新岁作》"边镇戍歌连夜动，京城燎火彻明开"之笔意。寒光春望之间，时空流转如在目前，所谓"尺幅千里"者。

中二联尤见巧思："梅郊落晚英"承杜审言"梅柳渡江春"之细腻，"柳甸惊初叶"继谢朓"杂英满芳甸"之鲜活。更妙在"流水抽奇弄"句，钱锺书《谈艺录》谓此"'抽'字如见水纹成谱，'弄'字似闻琴筑和鸣"，真化工之笔。

结句"清尊湛不空"暗合陶潜"浊酒且自陶"之趣，而"暂喜平生接"五字，叶嘉莹先生《迦陵论诗丛稿》特别点出："着一'暂'字而悲欣交集，得接字韵而余味曲包，此盛唐诗人所谓'即事非今亦非古'者也。"

全诗骨气端翔，音节浏亮，王夫之《姜斋诗话》赞此类作品："以丽景写哀，以物候惊心，遂使寻常宴游之作，具见天地生物之心。"信哉斯言！