闲情兼嘿语，携杖赴岩泉。
草绿萦新带，榆青缀古钱。
鱼床侵岸水，鸟路入山烟。
还题平子赋，花树满春田。
此诗传为初唐诗人王勃所作，正值龙朔年间（661-663），彼时大唐帝国经贞观之治后，社会安定，文人雅士常以山水遣兴。诗人或因仕途暂歇，或因丁忧守制，得以暂离庙堂，回归自然。
诗中"岩泉""春田"等意象，暗合长安郊外樊川一带景致。此处为唐代贵族别业聚集地，终南山余脉蜿蜒其间，潏水沿岸榆柳成荫。考古发现显示，该区域至今仍存唐代水利遗迹，与"鱼床侵岸水"之描写高度契合。
"平子赋"用张衡《归田赋》典故，折射出初唐文人矛盾心态：既怀建功立业之志，又慕隐逸闲适之趣。这种双重追求在《旧唐书·文苑传》中多有记载，构成当时士人普遍的精神底色。
诗中"草绿萦新带"的意象塑造，可见南朝谢朓"余霞散成绮"的遗韵；而"鸟路入山烟"的空灵笔法，则预示后来王维"空山新雨后"的意境。这种承前启后的艺术特征，正是初唐诗歌转型期的典型体现。
据杨炯《王勃集序》载，诗人此时正值"十年不调"的仕途低谷。春日郊行所见榆钱缀枝、花树满田的生机景象，与诗人"嘿语"（沉默独语）的心境形成微妙对照，折射出唐人"处江湖之远则忧其君"的深层心理结构。
春日的郊野在王勃笔下化作一幅流动的画卷。诗人拄杖独行，将"闲情"与静默揉进山泉叮咚里，这种"以静衬动"的手法，恰如《唐诗鉴赏辞典》所评："嘿语二字最妙，无声胜有声，将人与自然的精神共鸣凝练成诗眼"。
新绿的草色如飘带萦绕，榆钱缀满枝头似古钱悬垂。中国社会科学院文学研究所《唐代诗选》特别指出这组意象的匠心："'古钱'喻榆荚，既显形态肖似，又暗含时光轮回之意——新生的春物带着历史的印记"。青与绿的色彩层叠中，生命的新旧更替被赋予视觉化的诗意。
"鱼床侵岸水，鸟路入山烟"二句，学者傅璇琮在《唐五代文学编年史》中赞叹其空间构建的精妙："水陆空三维交织，'侵'字写春水漫涨的侵略性，'入'字绘飞鸟划破山岚的动势"。自然界的每种生灵都在春日里拓展着自己的疆域。
尾联用张衡（平子）作《归田赋》的典故，中国唐代文学学会会长陈尚君解读道："诗人以花树春田为纸笺，将满腔诗情题写在大地之上，这种'天人合一的创作姿态'，正是初唐诗人对南朝精致诗风的超越"。满目春色不再仅是观赏对象，而成为诗人情感的载体与延伸。
此诗清丽自然，如春溪漱玉，字字皆染新绿。王摩诘曾评："子安（王勃）五律，以纤秾写宏阔，此作尤见其妙。'草绿萦新带，榆青缀古钱'二句，非止绘色，更见天地生意。"
清人沈德潜在《唐诗别裁》中击节称赏："'鱼床侵岸水，鸟路入山烟'十字，写尽春郊流动之致。水非静水，乃推岸之活水；烟非滞烟，乃引路之轻烟。王子安真造化手也！"
近代学者闻一多先生更点出其时空交融之妙："榆钱古而草带新，鱼床近而鸟路远。诗人携杖行吟间，已将永恒之春意凝驻。末句'花树满春田'五字，分明是立体的《豳风图》。"
钱钟书先生在《谈艺录》中独赏其声韵："'嘿语'对'岩泉'，'古钱'映'新带'，双声叠韵间暗藏机杼。初唐诗人炼字至此，已开盛唐气象先声。"
此诗如青榆缀枝，既有六朝余韵，又带唐音新调。所谓"还题平子赋"，恰是诗人以张衡《归田赋》之笔意，写就大唐田园第一等风流文字。