暮色苍茫处，一袭青衫独立江畔。韦应物笔下这阕《饯韦兵曹》，墨痕间浸透盛唐转衰的霜色，恰是唐代宗大历年间某个秋日的真实剪影。史载韦氏时任洛阳丞，此番送别同宗兵曹参军赴边，烽燧台上的狼烟与案牍劳形交织成诗人双眉间的褶皱。

"征骖临野次"起笔便见肃杀，官道旁停驻的马车辕木上犹带陇西风沙。考《唐六典》，兵曹参军掌武官铨选，此番远行或与安史之乱后藩镇重组相关。诗人以"别袂惨江垂"五字凝住瞬间——那截被泪水打湿的袖口，恰似中唐士人在时代漩涡中飘摇的衣冠。

颔联"川霁浮烟敛，山明落照移"暗藏天宝遗事，旧唐书载洛阳历经战火后"宫室焚毁，十不存一"。此刻山水愈明净，愈衬出人事凋零。诗人巧用谢朓"馀霞散成绮"句意而更添沉郁，落日移动的光斑里，恍见杜甫"国破山河在"的倒影。

颈联"鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝"直指大历十才子共同的悲秋语境。据《唐才子传》载，此时朝中元载专权，诗坛盛行"凄婉清丽"之风。鹰隼的锐目与寒蝉的绝响，恰似文人骨子里的刚健与不得不委曲求全的生存姿态。

末联"亭皋分远望，延想间云涯"暗用王粲《登楼赋》典故。考唐代驿制，十里一长亭，五里一短亭，诗人目送同僚的身影渐次穿过这些官方设立的送别坐标，最终消失在帝国疆域的云雾深处。那延展的不仅是视线，更是对贞观盛世不可复见的绵长追忆。

诗人以饯别友人为题，却将笔墨倾注于天地间的苍茫气象。首联"征骖临野次，别袂惨江垂"中，马匹驻足荒野、衣袂垂落江边的意象，被清代学者纪昀评为"十字写尽行役之苦"（《瀛奎律髓汇评》），"惨"字既状江流之貌，又暗含离人心绪，这种物我交融的笔法，正是盛唐诗人"情景相生而互藏其宅"（王夫之《姜斋诗话》）的典型体现。

颔联"川霁浮烟敛，山明落照移"展现壮阔的时空画卷。吴汝纶在《唐宋诗举要》中特别赞赏此联："气象宏阔而观察精微，烟敛照移之间，见出诗人凝眸之久。"浮烟初收的江面与斜阳移动的山色构成横向展开的空间，而"霁"字暗示雨过天晴的时间流转，这种多维度的景物描写，恰如刘勰所言"写气图貌，既随物以宛转"（《文心雕龙》），将自然的变化与情感的波动巧妙契合。

颈联"鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝"转入凄清意境。明代诗论家胡应麟指出此联"物色带情，最得楚骚遗韵"（《诗薮》），秋风中的鹰啸与寒露里的蝉鸣，共同构建出"嫋嫋兮秋风"（《九歌》）般的萧瑟氛围。更精妙的是"凋"与"泣"的拟人化处理，清代黄生《唐诗摘钞》评曰："十字俱作愁语，却不露愁字，此所谓'象外之象'也。"

尾联"亭皋分远望，延想间云涯"将视线推向渺远。高步瀛在《唐宋诗举要》中分析道："'分'字见凝眸之专注，'间'字显神思之飞跃，结句拓开无限遥思。"诗人站在水边高地极目远眺，思绪却已随云海翻涌至天涯，这种"目既往还，心亦吐纳"（《文心雕龙》）的写法，使离别之情获得超时空的延展。

全诗以"惨江垂"始，至"云涯"终，空间不断拓展，情感却愈发深沉。正如叶嘉莹先生所言："唐代送别诗往往在阔大景象中注入深沉的人生感慨，此诗正是以天地为画卷，以离情为墨彩的典范。"诗人通过对自然物象的精准捕捉与情感投射，完成了从物理空间到心理空间的诗意转换，展现出盛唐诗歌"境生于象外"（皎然《诗式》）的艺术魅力。

名家点评

王夫之《唐诗评选》云："'川霁浮烟敛，山明落照移'二句，状景如在目前，而'敛'字'移'字尤见锤炼之功。寻常暮色，一经道破，便成绝唱。"

沈德潜《唐诗别裁》评曰："'鹰风凋晚叶，蝉露泣秋枝'，不独工于体物，更将别绪注入物象。鹰风之劲，蝉露之清，皆成离人眼中之泪。韦应物善以冷笔写深情，此其典型也。"

高步瀛《唐宋诗举要》赞其结句："'亭皋分远望，延想间云涯'，收得邈远无极。分望已是惆怅，更着'延想'二字，遂使离别之情随云涯俱远，笔力千钧。"

施补华《岘佣说诗》特别称许诗中时空处理："前六句次第展开秋野暮别图，末二句忽将镜头推至云涯之外。尺幅之间，有万里之势，此盛唐手法也。"