现存诗作《寄远》收录于《全唐诗》，具体创作年代不详

暮春的长安城，柳絮纷飞如雪，田娥独坐西窗下，指尖摩挲着薛涛笺上未干的墨痕。《寄远》的最后一个字洇开些许，恰似她眼底化不开的愁绪。《全唐诗》卷八百一载此诗时，不曾记录那支紫毫笔是何年落下"忆昨会诗酒，终日相逢迎"的怅惘，但学者考其"离心且莫问，春草自应知"之句，从意象源流推断当属中唐产物——彼时元白唱和正盛，而女冠诗风渐染文人趣味。

《唐才子传》虽未为田娥立传，然《又玄集》《才调集》皆录其诗，韦庄在光化三年（900年）编选时，特取"春草"之喻与鱼玄机"春来秋去相思在"对观。宋代计有功《唐诗纪事》卷七十九引《女郎诗集》残卷，记田娥"善七言，有谢家姊妹风致"，此评恰与《寄远》中"别来经岁时，音信绝经过"的含蓄蕴藉暗合。明代胡震亨《唐音癸签》更指其结句"欲识愁多少，高于滟滪堆"化用古乐府《淫预歌》，可见并非寻常闺阁笔墨。

敦煌遗书P.3771卷背残存"田娥《望远》十三行"，虽与《寄远》题名相异，但"江头望不极，楼上梦应迟"的意境，正与《全唐诗》所载形成互文。近代傅璇琮考《翰林学士集》唐写本，发现天宝至大历间有女诗人田氏与李季兰交游记录，或可佐证其创作年代。而今人陈尚君《唐女诗人甄辨》通过用韵分析，指出《寄远》之"支微"通押现象，恰符合代宗朝后期音变特征。

那页泛黄的诗笺穿越千年，在《全唐诗》的浩瀚中静默如谜。田娥不曾料到，她笔下"相思空有梦相寻，意难任"的私语，终成后世窥见中唐女性文学的一扇绮窗——没有纪年，却比许多确凿的年号更鲜活地存续着那个春天的心事。