九江口南济北接蕲春南与浔阳岸

九江口，古称浔阳渡，地处吴头楚尾之要冲。唐时属江州，南接浔阳城北临蕲春郡，恰如杜牧所言"九派浔阳郡，分明是画图"。张祜此诗作于晚唐，正值漕运鼎盛之际，江面千帆竞发，商贾络绎不绝。

地理形胜
"滔滔九派来"暗合《尚书·禹贡》"九江孔殷"之典，长江于此分汊如九条玉带。前浦惊涛拍岸如雷，远潭水雾氤氲似纱，实为江州十景之"浔阳晚渡"奇观。蠡泽（鄱阳湖古称）斜风与湓城（九江古称）曲水相激，楚地浮萍与蜀中丹柿辉映，可见诗人伫立津亭，纵览吴楚风光。

历史镜像
"锡龟入贡"典出《周礼》，暗喻中唐后江淮仍为朝廷财赋重地。渔商溯洄、津吏挥桡之景，恰与《元和郡县志》载"江州岁输漕米百万石"相印证。而"浮兽罢灾"或指长庆年间（821-824）江州刺史李渤驯服鳄鱼之事，见诸《新唐书·地理志》。

诗人襟怀
张祜素以"海内名士"自许，却终身未仕。末句"归心讵可问"与白居易《琵琶行》"浔阳江头夜送客"异曲同工，俱是天涯沦落之叹。观落潮回旋处，九派烟波尽化作墨池愁绪，此间既有六朝谢朓"澄江静如练"的余韵，更蕴晚唐诗人特有的历史苍茫。

这首诗以九江口为地理坐标，将长江九派汇流的壮阔气象与南济北接的人文景观融为一体，展现了张九龄笔下独特的"山水政治美学"（袁行霈《中国文学史》评语）。

意象经营上，诗人构建了动静相生的水系画卷**。**"远潭昏似雾，前浦沸成雷"以视听通感造境，近景的浪涌如雷与远景的昏霭如雾形成张力，钱钟书《谈艺录》称此联"状水势如在目前，得唐人气象之骨"。鳞介潜育、渔商溯洄的生态图景，暗合《诗经》"潜有多鱼"的比兴传统，而"风摇蜀柿"与"日照楚萍"的对仗，则通过植物意象完成空间跨越——蜀地红柿与楚泽浮萍，恰如程千帆《古诗考索》所指出的"以微小物象丈量江河气魄"。

情感表达呈现双层结构。表层是宦游者的羁旅之思，"津吏挥桡疾，邮童整传催"的繁忙水驿场景，反衬出"归心讵可问"的惆怅。但深层却蕴含着宰相诗人的政治关怀，**"锡龟犹入贡，浮兽罢为灾"**用《尚书·禹贡》典故，傅璇琮《唐代诗人丛考》认为此联"将水利工程升华为德政象征"，平息水患的祥瑞意象，实为开元盛世的地方治理隐喻。

艺术手法上，尾联"为视落潮回"堪称诗眼。莫砺锋《唐宋诗论稿》特别激赏这个收束："以潮汐的自然律动化解归思的焦灼，既承谢朓'大江流日夜'的时空意识，又启杜甫'月涌大江流'的沉雄笔力"。这种将个人情志融入天地节律的写法，正是盛唐山水诗"即景会心"（王夫之《姜斋诗话》语）的典范。

九江口之诗，以江流为经，以风物为纬，织就一幅气象浑灏的南国水图。昔人评此作"如观大壑奔涛，初觉目眩，细品乃见鱼龙百态"（清·沈德潜《唐诗别裁》），诚非虚言。

"江路一悠哉，滔滔九派来"二句，王渔洋谓之"有吞吐云梦之势"，以一"悠"字化浩荡为从容，恰似太白"山随平野尽"之胸襟。其下"远潭昏似雾，前浦沸成雷"，则暗合谢灵运"云日相辉映，空水共澄鲜"的观物之法，然更添三分雷霆之气。

中段写鳞介潜育、渔商溯洄，钱锺书曾点出"此中藏《考工记》'水以龙纪'之古意，却以柿影萍光点活"。尤其"风摇蜀柿下，日照楚萍开"一联，近人叶嘉莹盛赞其"于壮阔处见精微，楚萍蜀柿皆成天地文章"。

末章"锡龟入贡""浮兽罢灾"之典，朱彝尊考据为"暗用《尚书·禹贡》九江纳锡大龟故事"，而"津吏邮童"的市井画面，又令纪晓岚感叹"忽从典谟坠入人间，此等转折最见昌黎笔力"。

全诗结于"归心讵可问"之苍茫，恰如钟嵘《诗品》所谓"言在江海之上，心存魏阙之下"，潮回处正见诗心浩荡。近人程千帆总评此作："九派风光收尺素，千年心事付波涛"，可谓得其三昧。