君不见天津桥下东流水，东望龙门北朝市。
杨柳青青宛地垂，桃红李白花参差。花参差，柳堪结，
此时忆君心断绝。
暮春时节的洛阳城，天津桥畔烟柳画堤，东流水裹挟着落花缓缓穿过龙门方向。这首《长相思》正是诞生于盛唐气象与别离愁绪交织的时空里，杂曲歌辞的乐府旧题在此刻被赋予了新的生命。
据《乐府诗集》载，杂曲歌辞本为"汉世街陌谣讴"，至唐代文人多借旧题抒写新声。诗中"天津桥"作为东都洛阳的咽喉要道，见证过无数车马喧嚣与离人泪眼。李白《洛阳陌》曾咏"看花东陌上，惊动洛阳人"，与此诗"桃红李白"的意象遥相呼应，折射出开元天宝年间士人漫游的风尚。
"杨柳青青宛地垂"化用《诗经·采薇》"昔我往矣，杨柳依依"的典故，而"花参差，柳堪结"的复沓句式，恰似《古诗十九首》中"青青河畔草"的叠咏技法。这种对汉魏乐府的刻意追摹，暗合唐代文人"复古以革新"的创作思潮。安史之乱前的盛世图景里，诗人们既沉醉于"朝市"繁华，又敏感于春光易逝，遂在乐府旧题中寄托"心断绝"的永恒怅惘。
史载唐玄宗时期洛阳城内多设教坊，杂曲新声日夜不绝。此诗或许本是配乐演唱的歌词，那参差的花影、纠结的柳枝，在羯鼓琵琶的节奏中，将"忆君"的私语升华为盛唐之音里最缠绵的注脚。
暮春的天津桥下，东流水裹挟着落花缓缓而去，诗人伫立桥头，目光随流水东望龙门，又北眺朝市。这一"望"一"眺"间，时空骤然舒展，龙门山色与北市繁华尽收眼底，却又在流水意象中化作转瞬即逝的浮光。明代文学家杨慎在《升庵诗话》中特别称道此句"以地理之实写心境之虚"，桥下流水既是眼前实景，更是诗人绵长愁思的物化。
"杨柳青青宛地垂"三句忽然转入浓墨重彩的春景描绘。垂柳如烟，柔条拂地，与桃李纷披的红白相间构成立体画卷。唐汝询《唐诗解》指出此处暗用《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"的典故，使青青柳色天然带着别离的基因。而"花参差"的重复咏叹，恰似诗人徘徊花下的踟蹰脚步，清人沈德潜《唐诗别裁》评此叠句"如闻叹息"，将视觉的参差转化为心绪的凌乱。
当柳可绾结、花正烂漫的良辰美景，却爆发式地转折出"此时忆君心断绝"的痛楚。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中分析这种乐景写哀的手法："极写春色之秾丽，正为反衬离恨之深重"。柳虽可结，却系不住离人；花虽堪赏，更照见孤独。结尾七字如银瓶乍裂，前文所有意象瞬间被赋予哀伤底色，恰如《唐宋诗醇》所言："结句力道千钧，使前文铺陈皆成血泪"。
这首作品在时空处理上独具匠心，近景的桥柳与远景的龙门形成空间张力，当下的花柳与记忆中的离人构成时间纵深。日本学者松浦友久在《唐诗语汇意象论》中盛赞其"以地理移动完成心理推移"，而中国学者袁行霈《中国诗歌艺术研究》则特别推崇结尾的爆发力："蓄势于前，迸发于后，如蓄水之闸，一开而不可收"。这种情感表达方式，正是盛唐诗歌"含蓄中见激烈"的典范。
诗词原文：
君不见天津桥下东流水，东望龙门北朝市。
杨柳青青宛地垂，桃红李白花参差。花参差，柳堪结，
此时忆君心断绝。
名家点评：
明·胡应麟《诗薮》：
"此篇以流水起兴，杨柳桃李为衬，末句'心断绝'三字力透纸背。看似写景，实乃写情，景愈丽而情愈悲，深得乐府杂曲之妙。"
清·沈德潜《唐诗别裁》：
"'花参差，柳堪结'，叠句回环，如低徊哽咽。结句陡转凄绝，似有无穷心事，尽在不言中。"
近代·王国维《人间词话》补录：
"此诗直白处见深情，'杨柳''桃李'本是寻常物，着一'堪结'而愁绪具象化，遂成千古断肠语。"
当代·叶嘉莹《古典诗词讲录》：
"诗中'东流水'与'北朝市'暗喻时光流逝、人世无常，末句以'心断绝'收束，顿挫有力，盖杂曲歌辞之精髓，正在于以俗语入雅境。"
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御道红旗出，芳园翠辇游。绕花开水殿，架竹起山楼。 荷芰轻薰幄，鱼龙出负舟。宁知穆天子，空赋白云秋。