天宝十一载秋，朔方军幕旌旗猎猎于边塞长风之中。御史大夫赵尚书奉诏持节北巡，长安士林以诗赋相饯，右拾遗李嘉祐援笔成此雄篇，墨痕间犹见盛唐气象与烽烟并起之态。

烽燧照边关
是时范阳节度使安禄山已兼平卢、河东两镇，胡骑渐露南窥之意。诗首"劲虏欲南窥"五字，实为天宝危机之谶笔。朔方军作为河套屏障，肩负"扬兵护朔陲"重任，赵尚书此行乃代天子巡边整军，御史台印信（赵尧印典）与军事指挥权（邓禹分麾典）集于一身，足见玄宗朝廷御边之殷切。

帐前饯别图
三杰之喻（当指赵尚书及朔方将领）暗合萧何追韩信旧事，六奇策（用陈平佐高祖典）更显军幕谋略之深。诗人以"云边愁"对"日下怆"，非独状离筵之悲，实写长安与边塞之遥望——前者仍沉醉于曲江烟柳，后者已闻羌笛怨杨柳。

剑戈映麟阁
末联"拔剑""挥戈"骤起金石之声，化用汉宣帝图霍光等功臣于麒麟阁旧事，而以赵充国屯田安边作结。此中寄托，岂止寻常颂圣？实乃希冀赵尚书能如充国般"以全制胜"，在即将到来的风暴中护佑大唐山河。然历史终成谶语，三年后渔阳鼙鼓动地而来，此诗遂成盛唐边塞诗最后一道鎏金残照。

这首诗以雄浑的笔触勾勒出盛唐边塞将士的豪情与离愁，通过密集的军事意象与历史典故，构建出壮阔而深沉的审美空间。

一、铁血豪情与历史纵深
开篇"劲虏欲南窥，扬兵护朔陲"如金石交鸣，以"劲虏"与"朔陲"的对抗性意象奠定全诗基调。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出，此处化用汉代周亚夫屯兵细柳的典故，使当代戍边与历史名将形成时空叠印。赵尧、邓禹的典故运用尤见匠心——赵尧持印安邦的智谋与邓禹分麾定远的勇武（《汉书》《后汉书》均有记载），将主人公塑造成智勇双全的儒将形象。

二、饯别场景的多重张力
"野饯回三杰"至"日下怆临岐"四句展现独特的情绪转换。葛晓音在《唐诗宋词十五讲》中特别激赏"云边愁出塞"的意象经营：飘渺的云霭与坚实的塞垣构成空间对峙，而"愁"字将自然景物情感化。中国社会科学院文学所编《唐诗选注》认为，"日下怆临岐"暗用《诗经·邶风》"出宿于干，饮饯于言"的典制，使私人离情获得礼乐文化的厚重支撑。

三、动态意象的史诗气质
后四句如展开的战争画卷，"拔剑""挥戈"的连续动作描写被闻一多誉为"盛唐气象的典型呈现"（《唐诗杂论》）。"战马驰"的驰字尤为精妙，明代胡震亨《唐音癸签》评其"一字千钧，得边塞诗神髓"。尾联"麟阁""充国"的预期式书写，既承袭汉宣帝麒麟阁绘功臣的传统（见《汉书·苏武传》），又暗含对将士的殷切期许，清代沈德潜《唐诗别裁》称此手法"结响遒劲，余韵如鼓"。

全诗在八句内完成从现实到历史、再从历史回归未来的时空跳跃，其情感张力正如程千帆先生所言："既有横槊赋诗的慷慨，又具折柳阳关的缠绵，此盛唐边塞诗独绝处也"（《古诗考索》）。军事意象的刚健与人文关怀的柔婉在此达成完美统一。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："气骨遒劲，音节铿锵，岑嘉州以边塞雄浑之笔，写壮士赴敌之怀。'拔剑行人舞，挥戈战马驰'十字，如闻金铁交鸣之声。"其以"劲虏""扬兵"开篇，已见风霆之势。

近代学者高步瀛于《唐宋诗举要》中特别指出："结句用典入化，'充国画于斯'暗合赵尚书文武双全之质。岑参善以汉将比唐臣，不惟显其功业，更见诗人期许之深。"此中"麟阁"意象，将现实军功与历史荣光绾合无痕。

明代诗论家胡震亨《唐音癸签》评此诗章法云："前四句如朔角吹云，先声夺人；中四句似沙场列阵，顿挫有致；末四句若凯旋奏鼓，余响不绝。"尤赏"云边愁出塞，日下怆临岐"一联，谓其"以丽景写壮怀，得阳刚阴柔相济之妙"。

当代国学大师钱仲联在《岑参集校注》中阐发："此诗以事写情，因情见志。'野饯回三杰'用留侯事而不露痕迹，'军谋用六奇'化陈平典而自然贴切，可见诗人熔铸典故如盐入水之工。"