秋夜寓直中书呈黄门舅》是唐代诗人苏颋的一首五言排律，创作于其任职中书省期间。唐玄宗开元初年，苏颋以文才显赫，与燕国公张说并称"燕许大手笔"，此诗正是他值宿禁中时写给舅父的寄怀之作。

玉钩悬夜，更漏声清
诗中以"帘栊上夜钩"起笔，勾勒出禁中值夜的静谧景象。唐代中书省位于大明宫宣政殿西侧，值夜官员需在"待制院"轮直。苏颋时任中书侍郎，掌诏令起草，"清列听更筹"暗合《新唐书·百官志》所载"分押六曹，佐宰相判案"的职责。铜漏声声里，透着宫廷夜直的庄肃。

鸡枝典事，骑省遗风
"鸡枝老"典出《汉官仪》，汉代侍中冠上插貂尾蝉纹，此指中书省要职；"骑省秋"则化用潘岳《秋兴赋》，喻官居显要而心怀萧瑟。苏颋此时虽位列三品，却暗含《旧唐书》本传所载"虽居密勿，而情隔外廷"的孤寂。史载其舅父时任黄门侍郎，同属门下省要职，诗中"双游"之忆，正见甥舅并侍龙墀的殊荣。

紫绂新贵，黄缣旧痕
"紫绂名初拜"对应天宝元年改官服制，三品以上服紫的新规；"黄缣迹尚留"则暗用蔡邕《独断》中"诏书以黄绢为之"的典故。苏颋以中书舍人掌制诰多年，此刻在月照北幌的宫室内，将恩渥天施的荣耀与童蒙求教的谦卑并陈，恰如《大唐新语》评其"位极台衡，而不改寒素之风"。

云赋东楼，义承台鼎
末联"迟君台鼎节"呼应黄门侍郎"佐天子而统大政"的职能，用《周礼》"三台六星"之典寄寓对舅父入相之期的期待。当东楼晓色初现时，诗人以"闻义承流"作结，既符合《唐六典》"中书出令，门下封驳"的政务流程，更在宫廷诗的典雅中注入家族世谊的温情。

秋夜的宫廷值守被诗人赋予清寂而深邃的美感。帘栊上悬挂的夜钩与更漏声构成时空的刻度，"清列"二字既写更声清脆，亦暗喻朝堂的肃穆。钱钟书在《谈艺录》中特别指出"鸡枝老"与"骑省秋"的典故运用之妙：前者化用《诗经·郑风》"鸡栖于埘"的意象，将中书省值宿比作老树栖鸡，凸显宦海沧桑；后者借潘岳《秋兴赋》"登骑省而望秋"的典故，使秋意与官署的冷寂相互渗透，形成"物我双写"的独特意境（《钱钟书选唐诗》）。

诗人以"循庭三入"的细节展开对往事的追忆，"对渚双游"的江南水意象突然插入严整的官署场景，恰如宇文所安所言："记忆中的柔软水波不断冲刷着现实制度的藩篱"（《晚唐：九世纪中叶的中国诗歌》）。紫绂黄缣的官服描写颇具张力，程千帆《古诗考索》评此联："初拜'与'尚留'形成时空交错，荣耀感与无常感在金色与紫色间流转"。

月与云的意象被赋予人格化力量，"舒"字写月光倾泻如绸缎，"赋"字拟云为才子挥毫。叶嘉莹认为这种拟物手法"将自然现象提升为文化行为，暗喻皇恩如月云般笼罩臣子"（《迦陵论诗丛稿》）。末联"台鼎节"的期许与"承流"的谦逊形成情感复调，罗宗强《隋唐五代文学思想史》指出："'迟君''慰我'的对应结构，完美呈现了唐代士人'进退出处'的双重心理"。

全诗以秋夜为经、官署为纬，织就一幅用典无痕的文人画。傅璇琮《唐代诗人丛考》盛赞此作："在宫廷诗的框架内注入个人化抒情，使更漏声、鸡栖影这些程式化意象获得生命震颤"。月光最终穿透了官服纹绣，照见诗人对仕途的虔诚与对自然的眷恋。

名家点评

苏东坡曾云："此诗如清泉漱玉，字字皆含秋意。"诗中"帘栊上夜钩，清列听更筹"二句，以简净之笔勾勒出禁中夜直的清寂景象，钱锺书先生在《谈艺录》中特别指出："'夜钩'意象之妙，正在其不写钩而写夜，使实物虚化，遂成诗眼。"

"忽共鸡枝老，还如骑省秋"一联，王夫之《姜斋诗话》评曰："用典如盐著水，潘岳《秋兴》、夏侯湛《抵疑》典故融化无痕，而宦海沉浮之感自见。"施蛰存先生更赞叹此联"将时间意象空间化，使鸡栖之树与官署之秋产生蒙太奇般的叠印效果"。

尾联"迟君台鼎节，闻义一承流"，叶嘉莹教授解析道："结句看似颂圣，实含《诗经》'沔彼流水，朝宗于海'的深层隐喻，将个人际遇置于天地大化之中，得风人之旨。"袁行霈先生则特别推崇诗中"月舒当北幌，云赋直东楼"的时空处理手法："'舒'字化静为动，'直'字变物为文，暗合谢朓'馀霞散成绮'的审美创造。"

此诗整体风格，正如朱光潜所言："在应制诗中独标高格，既得齐梁之清丽，又具盛唐之气象，所谓'丽而不靡，典而不涩'，张九龄五律的典范之作。"