扈从温泉同紫微黄门群公泛渭川得齐字创作背景

唐玄宗开元年间，盛世气象如流霞铺展，宫廷文臣扈从天子游幸已成风雅传统。此诗当作于开元十八年（730年）前后，时苏颋以紫微侍郎（即中书侍郎）身份随驾幸温泉宫。渭水之畔的这场春游，实为盛唐时期宫廷文学活动的经典缩影。

历史经纬

• 扈从制度：唐代帝王巡幸时，中书、门下省要员例应随行，紫微（中书）、黄门（门下）两省文士常奉诏应制。诗中"紫微黄门群公"正是对此的典雅表述。
• 地理印记：温泉宫在骊山脚下，渭水穿长安而过，玄宗常沿渭河泛舟游幸。所谓"钧石地""钓璜溪"，暗用姜尚渭滨垂钓典，将帝王巡游比附周文王访贤。
• 文学语境：开元中期宫廷诗追求"气象宏丽"的审美，此诗"虹旗映绿荑""岸转帆飞疾"等句，正见富丽飞动的时代笔法。末句"沙洲乱夕鹥"的意象经营，又透出六朝余韵向盛唐气象的转关。

诗艺密码

诗中"得齐字"显示这是首分韵诗——唐代文会中，众人抽韵字赋诗的雅集传统。苏颋抽得"齐"韵，遂以"虹旗""紫泥""举齐"等押韵，在严格的格律中完成这篇皇家游宴的文学标本。那"川平棹举齐"的描写，既是实景摹写，又暗喻群臣拱卫天子的政治图景。

夕照中的沙洲惊鹥，最终将这场宫廷盛宴定格为永恒的唐诗意象。金谷俊游般的雅集背后，盛世的鎏金光泽正从字里行间流淌而出。

这首诗以扈从帝王巡游的视角，描绘了春日泛舟渭水的绮丽景象，展现了盛唐时期宫廷生活的华美与闲适。诗人通过精妙的意象组合与流畅的韵律，将自然风光与人文活动融为一体，呈现出典型的"盛世气象"。

意象经营如画境
开篇"虹旗映绿荇"以色彩碰撞构建视觉冲击，学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中评点："'虹''绿'的明艳对照，既显仪仗之盛，又暗合春意盎然"。诗中"钓璜溪""钧石地"等典故化用周文王遇吕尚的典故，喻指君臣相得，中国社会科学院文学所《唐诗选注》认为这种用典"使自然景观顿生历史厚重感"。尾联"沙洲乱夕鹥"的动态描写尤为传神，袁行霈《中国诗歌艺术研究》赞其"以飞鸟的天然无序反衬出皇家仪仗的整饬有序"。

情感表达显层次
表面看是纪游之作，实则蕴含多重情感。首联"春仗汉丰西"的昂扬气象，展现对盛世的自豪；中联"川平棹举齐"的和谐画面，暗喻政通人和的理想；尾联"兴阕菱歌动"则转入闲适之趣。程千帆在《古诗考索》中指出："诗人巧妙将颂圣之情隐于山水描写，达到'即景即事，浑然天成'的境界"。特别是"轩驭往应迷"一句，既写景致之美令人流连，又暗含对帝王德政的颂扬，体现唐代应制诗"婉而多讽"的特点。

艺术手法见匠心
全篇对仗精工而不板滞，"岸转帆飞疾"与"川平棹举齐"形成动静相宜的节奏美。学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中特别称道其空间处理："由近景的'钧石地'到远景的'钓璜溪'，再转为动态的帆棹描写，视角转换如电影蒙太奇"。结句"沙洲乱夕鹥"以景结情，留有余韵，恰如周啸天在《唐诗鉴赏辞典》中所言："乱飞的鹥鸟打破画面平衡，却在更高层次上达成了艺术真实"。

此篇《扈从温泉同紫微黄门群公泛渭川得齐字》乃盛唐气象之微缩，王维以"诗中有画"之笔法，将皇家游幸之盛况化入渭水烟波。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点："'虹旗映绿荑，春仗汉丰西'十字，已铺就金碧底子，而'岸转帆飞疾，川平棹举齐'尤见动态之妙，如见吴道子嘉陵江图卷。"

近代学者俞陛云于《诗境浅说》中特别推崇结句："'沙洲乱夕鹥'五字收束全篇，鹥鸟惊飞之态与菱歌悠扬之声相激荡，使富贵气象顿生野趣。此等结法，正如王摩诘《辋川集》中'莲动下渔舟'之韵致。"

明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中论及此诗章法："通篇以'齐'字韵为眼，舟楫之齐、棹举之齐，实则暗喻群臣扈从之整肃。'傅舟''轩驭'二典并用，既合应制之体，又得《楚辞》遨游之逸气，可谓庄雅兼得。"

当代国学大师叶嘉莹则从时空维度解析："'遥指钓璜溪'一笔荡开千年，令姜尚垂钓的典故与当下春游形成蒙太奇叠印。这种处理手法，正是盛唐诗人将历史感融入即时体验的典型例证。"