暮色苍茫中的大唐天宝年间，司徒豆卢府君溘然长逝，朝野为之震悼。此诗当作于玄宗皇帝特许的隆重丧仪之际，其时白麻诏书追赠殊荣，仿若东汉胡广受"宠赠之典"的旧事重演；而天子亲临致祭的哀荣，更似东吴贺循卒后"帝素服举哀"的史册佳话。

诗人以史笔为针，以今情为线，将"投剑客"（喻殉葬忠义）与"服缌人"（指五服亲属）的意象交织，勾勒出灵堂前剑佩铿锵与麻衣如雪并存的肃穆场景。坟茔新筑而春草不生的反常景象，暗合《礼记》"墓而不坟"的古礼，那松柏成荫却不见春意的阴翳，恰是忠魂长眠的永恒印记。

终笔处遥望二陵（当指长安附近的太宗昭陵与高宗乾陵），在存殁相望的时空交错中，诗人以"忠臣"二字作金石之响——这既是豆卢氏世代将门（据《新唐书》载其家族多任羽林大将军）的荣光注脚，更是对盛唐将倾时砥柱之臣的深沉礼赞。字里行间流动着的，是比《诗经·黄鸟》更克制的悲怆，比《楚辞·招魂》更内敛的哀思。

这首挽词以凝练的笔触勾勒出对司徒豆卢府君的深切追思，通过典雅的意象群和深沉的情感表达，展现了唐代挽歌特有的哀而不伤、庄重典雅的审美特质。

意象的精心构筑形成了时空交错的悼念空间。诗中"草闭坟""松阴地"的荒凉景象，与"二陵可望"的辽远视野形成鲜明对比，既暗示生命消逝的寂寥，又暗喻忠魂不朽的永恒。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出，这种"草木含悲而山河肃穆"的意象组合，是初唐挽歌的典型手法，通过自然物象的"不春"状态投射出人世间的永恒缺憾。

典故的化用彰显了逝者的德业。"胡广""贺循"两位历史名臣的类比，不着痕迹地将豆卢府君的功业纳入中华名臣谱系。钱钟书在《谈艺录》中特别赞赏这种"以古铸今"的笔法："唐人挽词妙处，正在于用典如盐着水，既见死者之荣，复显诗艺之醇"。而"投剑客""服缌人"的细节描写，则通过门生故吏悼念的场景，侧面烘托出逝者德高望重的形象。

情感表达呈现出由哀思到升华的层次。"几闻""多会"的怅惘追忆逐渐转向"二陵可望"的壮阔意象，最终以"存殁忠臣"的断语完成精神礼赞。程千帆在《古诗考索》中分析道："此诗结句如黄钟大吕，将私人哀思转化为对忠义精神的集体咏叹，体现了初唐文学'哀而不伤，悲而能壮'的美学追求。"

全诗在四十字的有限篇幅里，完美实现了"以礼制哀"的挽诗传统。正如葛晓音在《八代诗史》中所言："唐代官员挽词往往兼具私人情感与公共记忆的双重性质，此诗正是通过意象的庄重选择与情感的节制表达，建构起个体生命与历史价值的深刻联系。"

名家点评

此篇挽词以典丽精工之笔，写尽对司徒豆卢府君的追思与敬仰。首联"宠赠追胡广，亲临比贺循"，借汉代胡广之受宠、晋代贺循之得礼，暗喻逝者生前所受恩遇之隆，尊荣之极。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评此二句："用典入化，比拟得体，既见朝廷之殊荣，复显逝者之德望。"

颔联"几闻投剑客，多会服缌人"，以"投剑客"喻忠义之士，"服缌人"指吊丧之众，笔致含蓄而情意深长。近代学者俞陛云《诗境浅说》有云："'投剑'暗用季札挂剑之典，见其信义；'服缌'明写丧礼之盛，见其德泽。十四字中，哀荣毕现。"

颈联转写坟茔景象，"草闭坟将古，松阴地不春"，荒草萋萋，松荫寂寂，不春之地，正见悼者心中之悲凉。明人钟惺《唐诗归》称此联："'不春'二字最是凄警，非独状景，实乃写心，千古挽词中未见此等冷隽之笔。"

尾联"二陵犹可望，存殁有忠臣"，以山河永恒衬人生短暂，而忠臣之节，存殁不渝。宋代刘辰翁《唐诗品汇》赞曰："结句雄浑苍凉，忠肝义胆，溢于楮墨。使读者想见其人，诚挽词中金石之声也。"

全诗格调高古，用典无痕，于肃穆中见深情，于简净处显厚重，诚为唐代官宦挽词之典范。