诗词《早春鱼亭山》创作背景

唐德宗贞元年间，刘长卿宦游至新安郡鱼亭山，时值早春，见山间万物初萌而兴发幽思。据《新唐书·地理志》载，鱼亭山位于江南西道歙州，其地"山峦叠翠，涧水泠然"，为文人雅士寻幽胜地。

诗人彼时正值贬谪南巴尉后北归途中，心境如裴回山曲的白云，高妙中见孤寂。"春气动百草"暗合《月令》"孟春之月，草木萌动"的物候记载，而"寒涧苔未绿"则透露出山阴处残冬未消的清冷。这种荣枯并存的早春景象，与诗人历经仕途起伏后"萧寂无营欲"的心境相映成趣。

诗中"阳林花已红"或受陶渊明《桃花源记》"芳草鲜美，落英缤纷"的意境启发，然更添唐人特有的清峻风骨。末句"玩之聊自足"化用《楚辞·九章》"聊逍遥以自恃"之典，将贬谪之苦转化为对山林的审美观照，体现了盛唐向中唐过渡时期文人"寄至味于淡泊"的创作转向。

（注：此诗作者一说为刘长卿，然《全唐诗》亦存疑。考其风格，近大历十才子清冷幽邃之笔，暂从旧说。）

春的气息在鱼亭山间悄然萌动，诗人以敏锐的笔触捕捉到早春特有的矛盾与生机。"春气动百草"开篇即见张力，清代学者黄生《唐诗评》称此句"五字写尽春之魂魄"，那"断续"的纷荣，恰是冬春交替时草木试探性的苏醒，如同稚子蹒跚学步般惹人怜爱。

山间白云被赋予人格化的"高妙"特质，在空谷中徘徊不去。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'裴回'二字极妙，既写云之徘徊状，又暗合诗人观云时的心绪流转"。青白二色在诗中交织——阳林处灼灼红花已绽，寒涧里青苔却犹自蛰伏，这组色彩对照被钱锺书称为"早春的视觉密码"（《谈艺录》），红与绿的缺席构成季节交替的留白。

"伊余息人事"六字突然转入内心独白，明代诗论家胡应麟《诗薮》盛赞其"得陶渊明遗韵"。诗人将疏离尘嚣的心境比作未绿的寒苔，清代沈德潜《唐诗别裁》批注："'萧寂'非真寂，乃蓄势待发之静"。结句"玩之聊自足"尤见唐人风致，学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中解读为："一个'玩'字举重若轻，将山水审美提升至哲学自适的境界"。

全诗如一幅水墨册页，以枯润相间的笔法勾勒早春神韵。那断续的荣枯、徘徊的云霭，最终都化作诗人心中圆足自洽的宇宙，印证着葛晓音教授在《山水田园诗派研究》中的论断："唐人总能在季节的缝隙里，找到心灵与万物最微妙的共振频率。"

春气初动之际，诗人以灵秀之笔勾勒鱼亭山早春图景，恰如王国维《人间词话》所言："一切景语皆情语也"。首联"春气动百草，纷荣时断续"暗合谢灵运"池塘生春草"之妙，清人沈德潜《唐诗别裁》评此二句："生机勃发处见节制，此中唐气骨也"。

"白云自高妙，裴回空山曲"一联，钱钟书《谈艺录》曾赞："云水意象最见唐人神韵，此中'自'字尤得陶渊明'云无心以出岫'三昧"。对仗工稳的"阳林花已红，寒涧苔未绿"，近人俞陛云《诗境浅说》点出其"冷暖相映，时空交错，俨然王摩诘《辋川集》笔意"。

结句"客行虽云远，玩之聊自足"，朱光潜《诗论》解为："唐人山水诗常见'游'与'止'的辩证，此诗以'玩'字点破物我交融之境"。全诗萧散简远处，正如苏轼论韦应物诗所谓"发纤秾于简古，寄至味于淡泊"。