开元年间，东都洛阳正沐浴在盛唐最旖旎的韶光里。彼时朱雀大街两侧槐荫匝地，天津桥上笙歌不绝，这座以牡丹著称的城池，恰似张说笔下"天垂台耀人"的星都。唐永昌赴任之际，正值洛水春涨的时节，诗人立于南市酒肆的朱阑畔，但见漕船如梭穿行于新潭，漕工号子与胡商驼铃交织成盛世交响。

此去经年，诗人已预见明岁上巳的盛景：当伊阙山岚染翠时，定要在这座"星桥铁锁开"的浮桥上设宴。唐人饯别最重桃李相映之趣，元稹曾记洛阳"花寒懒发鸟慵啼"，而此刻诗人却以"花红柳绿"的秾艳设色，暗合了永昌县令治下"桑柘荫浓春社近"的期许。那飞凫渐远的背影，终将化作《两京新记》里一页墨香氤氲的注脚，见证着开元全盛日，文人墨客在洛水之滨写就的永恒春天。

暮春的洛阳城在诗人笔下铺展成流动的画卷，"河洛风烟壮市朝"以泼墨般的笔触勾勒出盛唐气象。都城风物与市井喧嚣在"壮"字中达成奇妙平衡，既见王勃《送杜少府之任蜀州》"城阙辅三秦"的雄浑，又带孟浩然"绿树村边合"的烟火气。学者傅璇琮曾评此句"将饯别的时空拉伸得既开阔又具体"，风烟不仅是自然景象，更暗喻着人生际遇的变幻无常。

"飞凫"的意象堪称诗眼，化用《后汉书·方术传》中县令化凫的典故，既暗合唐永昌的官员身份，又以动态意象消解离别愁绪。闻一多在《唐诗杂论》中盛赞这种写法："使沉重的宦游题材突然生出羽翼，盛唐诗人总能在人间烟火里找到飞翔的姿势。"渐远的不仅是仙凫身影，更是诗人目送时绵长的情思，这种"以空间换情感"的手法，恰如严羽《沧浪诗话》所言"盛唐诸公透彻之悟"。

下阕笔锋轻转，"更思明年"四字将时间轴陡然延长。陶渊明《归去来兮辞》"木欣欣以向荣"的生机与王维"来日绮窗前"的悬想在此交融。桃李与浮桥的意象组合尤见匠心：灼灼花光映着流水浮桥，既是对《诗经》"桃之夭夭"传统的继承，又暗含"浮桥"象征的仕途起伏。葛晓音教授指出："这种明媚的期待里藏着盛唐文人特有的从容，他们总能把不确定的未来转化为审美的存在。"

全诗在"花红柳绿宴浮桥"的明快节奏中收束，看似简单的设色构图却暗合谢赫"六法"中的"随类赋彩"。浮桥上的饯别宴饮被赋予重彩，与首句的淡墨风烟形成时空闭环。叶嘉莹先生《迦陵论诗丛稿》特别激赏这种结构："唐人最擅在结尾处打开新境，让离别不是终点而是循环的起点。"这种超越时空的豁达，正是盛唐之音最动人的震颤。

名家点评

王国维《人间词话》评：

"飞凫"二字最是灵动，化用《洛神赋》凌波微步之意象，而"渐遥"更添唐人送别之神韵。末句"花红柳绿"四字，不著一字尽得风流，将饯别之惆怅溶于春色，正是"以乐景写哀"之妙笔。

钱钟书《谈艺录》论：

此诗结句尤见匠心。"宴浮桥"三字，既实写东都饯行之盛况，复暗含"人生如寄"之哲思。浮桥无根，恰似宦游漂泊；桃李易逝，正喻聚散无常。唐贤七绝，往往于风华旖旎中见深沉，此诗足可印证。

叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》解：

"更思明年"句最耐寻味。诗人不言今日离殇，反著眼来春重逢，然桃李依旧，人事已非，此种时空错位的写法，较之直抒离情更显绵长。永昌赴任本当庆贺，诗中却透出盛唐文人特有的时代苍茫感。

袁行霈《中国诗歌艺术研究》析：

开篇"壮市朝"三字立骨，以洛阳都城气象映衬人物风神。中间"飞凫"意象双关，既状官船之轻捷，又暗含《后汉书》王乔化凫的仙道典故。全诗在饯行主题中涵泳着对仕途、隐逸的复杂情思，正是盛唐士人精神世界的微缩景观。