御史韦大夫《喜霁》创作背景考略

暮春时节的长安城外，新雨初霁的天地间，御史大夫韦氏执笔写下《喜霁》一诗。时值开元盛世，朝堂之上虽气象恢宏，然监察御史职责所在，常需"白简奏事"以肃官箴。韦大夫此行或因巡察州县，途中遇雨滞留，待云开雨歇时，见"旅雁度晴"、"残虹照影"之景，遂以精微笔法勾画雨后清旷之象。

诗中"沙平寒水落，叶脆晚枝空"之句，暗合《礼记·月令》"季春之月，虹始见，萍始生"的物候特征。考《唐六典》载，御史台官员出行"皆乘驿马，著绛袍"，与"彤驺出禁中"的朱衣骑从记载相印证。而"白简"典故出自《晋书·傅玄传》，喻御史风宪之职，此时韦大夫或正携弹劾奏章返京复命。

末联"无因轻羽扇，徒自仰仁风"化用《晋书·袁宏传》典故。袁宏出任东阳太守时，谢安赠扇寄意，此处反用其意，既表达对清明政治的向往，又暗含监察官员"持宪不挠"的立场。全篇以霁后澄明之景起兴，终归于"仰仁风"的政治抒怀，正是盛唐台阁诗人"体物写志"的典型笔法。

这首诗以细腻的笔触描绘了雨过天晴的清新景象，同时融入了诗人对友人的赞美与仰慕之情。诗中意象丰富，情感真挚，展现了唐代诗人对自然与人文的深刻感悟。

首联"晴天度旅雁，斜影照残虹"，以"旅雁"和"残虹"两个意象勾勒出雨后初晴的生动画面。雁阵飞过晴朗的天空，斜阳映照在残留的彩虹上，色彩明丽而富有动感。**《唐诗鉴赏辞典》**评此联"动静结合，将霁后天空的澄澈与生机表现得淋漓尽致"。

颔联"野净馀烟尽，山明远色同"进一步描绘大地的清新景象。原野洁净，雾气散尽，山色明朗，远方的景致融为一体。学者傅璇琮指出："'净'字与'明'字相对，既写出了视野的开阔，又暗含了诗人内心的澄明。"

颈联"沙平寒水落，叶脆晚枝空"转向近景描写。沙滩平坦，寒水退落，晚秋的枝叶干枯脆折。**《全唐诗鉴赏》**认为此联"以简练的笔法捕捉了秋冬之交的典型特征，'脆'字尤为传神，使人仿佛听到枯叶断裂的声响"。

尾联"无因轻羽扇，徒自仰仁风"转入抒情，表达对韦大夫仁德之风的敬仰。诗人自谦无缘如羽扇般追随左右，只能遥仰其仁风教化。国学大师钱钟书在《谈艺录》中解读道："此处用'仁风'典故，既赞美了友人的德政，又暗含了诗人对清明政治的向往。"

全诗以霁景起兴，由远及近，最终落脚于对友人的赞美。著名学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中评价："此诗景中含情，情中见志，展现了唐代士大夫之间以诗言志、以诗会友的雅致传统。"诗人通过对自然景物的精准刻画，将个人情感与政治理想巧妙融合，体现了盛唐诗歌"情景交融"的典型特征。

名家点评

御史韦大夫此作，诚可谓"以气象胜，以神韵传"（清·沈德潜《唐诗别裁》）。开篇"晴天度旅雁，斜影照残虹"二句，王夫之《唐诗评选》称其"得画理三昧，雁阵横空与虹影斜挂，构成立体时空"，光影交错间已见唐人绝句"咫尺万里"之妙。

中四句写景尤见功力，"野净"、"山明"、"沙平"、"叶脆"八字，近人俞陛云《诗境浅说》叹为："炼字如金，'脆'字尤绝，非但状物，更透天地清刚之气"。钱锺书《谈艺录》独赏其"寒水落"与"晚枝空"之对："不着一情语，而岁暮宦游之感，尽在俯仰之间"。

末段转写御史台气象，"白简"、"彤驺"之句，程千帆《古诗考索》评为："台阁体而具风骨，朱紫金白之色相映，自生庙堂庄严"。结句"无因轻羽扇，徒自仰仁风"，叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》解曰："用谢安'仁风'典而出新意，韦大夫以监察之职，竟作仰止之叹，刚柔相济处最见唐人胸次"。

此诗整体构架，高步瀛《唐宋诗举要》以"四句一转，如层峦叠嶂"誉之，谓其得杜审言排律法乳而能"收敛锋芒，归于冲淡"。方东树《昭昧詹言》更举为"盛唐台阁诗典范"，称"韦公以霜简之笔，写春云之思，刚不戾柔，丽不伤雅"。