穷途属岁晚，临水忽分悲。抱影同为客，伤情共此时。
雾色侵虚牖，霜氛冷薄帷。举袂惨将别，停怀怅不怡。
风严征雁远，雪暗去篷迟。他乡有岐路，游子欲何之。
暮色苍茫的岁末时节，南朝梁代诗人沈约立于寒水之畔，与挚友乐彦执手相别。彼时正值梁武帝天监年间（约502-519年），沈约虽官至尚书令，却因朝廷党争渐生退意。乐彦作为记室（掌文书之职），或许正奉命远行，而诗人自己亦饱尝宦海浮沉。
"穷途属岁晚"一句，既写实景——岁暮天寒、旅途艰难；更暗喻人生际遇。南朝门阀制度森严，士人常怀"道阻且长"之叹。史载沈约晚年屡次上表求退，诗中"抱影同为客"的孤寂，"霜氛冷薄帷"的凄清，恰是诗人与友人身处权力漩涡却心向林泉的写照。
"风严征雁远"暗含双重意象：一者呼应乐彦如雁南征的行程，二者隐喻梁代文士在乱世中如飘蓬辗转的宿命。末句"他乡有岐路"更显沉痛——时值北魏南侵频繁，南北士人常有流离，所谓"游子欲何之"，实是对整个时代知识分子彷徨命运的叩问。
此诗以精炼的五言构筑时空叠印之境：霜雾弥漫的船舱、风雪交加的江面、歧路纵横的远方，在工整的对仗中透出建安风骨。沈约作为"永明体"倡导者，在此作中既实践了声律理论，又以史家笔力记录下了南朝文士集体性的精神漂泊。
暮色中的离别被诗人赋予了极具穿透力的情感表达。岁末的萧瑟与途穷的困顿交织，"穷途属岁晚"一句便奠定了全诗苍凉的基调。临水而别的场景，让本已浓郁的离愁更添几分流动的哀伤，"忽分悲"的"忽"字精准捕捉到离别瞬间的情感爆发。
诗中意象的运用极具匠心：
情感结构呈现三重递进：
诗中"他乡有岐路"暗用"杨朱泣岐"典故，王夫之《唐诗评选》赞其"用典如盐着水"，将哲理性思考自然融入离别场景。末句设问实为无解之问，正如霍松林《唐诗鉴赏》所言："以问作结，而情在问外，此盛唐手法也。"
全诗最动人处在于将物理距离转化为心理距离的艺术处理。葛晓音在《山水田园诗派研究》中特别推崇"雾色侵虚牖"的"侵"字，认为这个动词使寒冷具有了侵略性，实现了"物我界限的模糊化"。这种主客交融的写法，正是该诗超越一般送别诗的关键所在。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中论及此诗曰："岁晚途穷，分襟水畔，客中送客，情何以堪！'抱影同为客'五字，写尽孤旅相怜之态。后四联以雾色霜氛烘托离思，更觉风雪征途与游子心事同其惨淡。"
近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》评点云："'举袂'一联，直追《楚辞·少司命》'悲莫悲兮生别离'之旨。结句'他乡有岐路'，化用王勃'无为在歧路'句意而翻进一层，将飘零无依之悲推向极致。"
国学大师钱基博在《中国文学史》中特别称赏其意境营造："'雾侵虚牖'、'霜冷薄帷'，不独状深秋晓寒之景，实乃心绪之外化。全诗以景截情，以物达意，得情景交融之三昧。"
日暮霜风急，羽翮转难任。为有传书意，翩翩入上林。
层轩登皎月，流照满中天。色共梁珠远，光随赵璧圆。 落影临秋扇，虚轮入夜弦。所欣东馆里，预奉西园篇。
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泰圻严享，阴郊展敬。礼以导神，乐以和性。 黝牲在列，黄琮俯映。九土既平，万邦贻庆。
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