三月三日宴王明府山亭（见《岁时杂咏》）

开元年间的一个暮春，东都洛阳的洛水之畔正氤氲着盛唐特有的华贵气息。时任洛阳县丞的陈子昂，在三月三日上巳节这日，受邀参加洛阳县令王明府主办的山亭修禊宴饮。这场文人雅集恰逢开元盛世最鼎盛的年月，彼时长安洛阳两京贵族"每至正月望夜，便饰灯影，连亘数十里"（《大唐新语》），而三月三日的祓禊之礼更显风雅——据《岁华纪丽》载，唐人此日"临水宴宾，谓之禊饮"。

洛水两岸的春色正浓，新生的萍藻在翠绿沙洲边聚散，远处青葱的树影与贵族车骑的珠玉之光交相辉映。子昂望着"连帷竞野，袨服缛津"的盛况，却在这《诗经·唐风》式的"今我不乐"沉吟中，透露出士大夫特有的忧思。正如他在《晦日宴高氏林亭》序言所写"夫天下良辰美景，赏心乐事，四者难并"，此刻的欢宴背后，或许正藏着那个即将在《感遇》诗中发出"迟迟白日晚，袅袅秋风生"的诗人对盛世繁华的深邃凝视。

这场被宋代《岁时杂咏》收录的宴饮，恰似张萱《虢国夫人游春图》的文学镜像：在"奕奕车骑"的流光与"粲粲都人"的喧阗中，盛唐的气象与文人的哲思，都沉淀在这十二行错金镂彩的诗句里。

春水初生的洛水之畔，一场属于盛唐的雅集正徐徐展开。诗人以工笔画般的笔触勾勒出上巳节的鲜活画卷——"奕奕车骑"与"粲粲都人"的并置，恰如《唐诗镜》所评"车马之辉光与士女之明艳相映，尽显开元气象"。那连天接地的锦帷（连帷竞野）与繁花般的华服（袨服缛津），在学者傅璇琮看来"实则是大唐物质文明与精神自由的具象化表达"。

青翠交织的意象群构成流动的视觉盛宴：郊外新绿的密林（青郊树密）与渚边初生的浮萍（翠渚萍新），被宇文所安在《盛唐诗》中解读为"生命力的双重隐喻，既暗示自然节律的轮回，又暗合宴饮者对韶光易逝的隐忧"。末句"今我不乐"的突然转折，正如葛晓音教授指出的"在繁华底色上洇开的墨痕，源自《诗经·蟋蟀》的古老忧思，将及时行乐的主题提升至哲学高度"。

这场千年前的春日雅集，在诗人笔下完成了三重意境的叠印：色彩明丽的民俗画卷（禊饮洛滨）、生机勃发的自然咏叹（青郊翠渚），以及深邃永恒的生命沉思（今我不乐）。正如程千帆《古诗考索》中的论断："唐人总能在觥筹交错间听见时光流逝的声音，这正是盛唐之音最动人的复调性。"

暮春嘉月，上巳芳辰"八字，如明珠走盘，清响动人。明人钟惺《唐诗归》评此篇："起句便见宴游气象，'嘉月''芳辰'字法古雅，直追汉魏。"

"群公禊饮，于洛之滨"二句，清人沈德潜《唐诗别裁》谓："点题处不着痕迹，如水中着盐，但存其味。禊饮之乐，自在言外。"

中幅"奕奕车骑"至"袨服缛津"四句，近人高步瀛《唐宋诗举要》叹赏："连用叠字如贯珠，'奕奕''粲粲'写仪仗之盛，'连帷''袨服'状士女之众，六朝遗响犹存。"

结句"今我不乐，含意□申"，民国俞陛云《诗境浅说》析曰："突然收束如悬崖勒马，'不乐'二字似与上文宴游相悖，实乃屈子'日月忽其不淹'之慨，残缺处尤见含蓄之妙。"

王夫之《姜斋诗话》总论此篇："上巳宴集诗，自兰亭后鲜有佳者。此作骨气端翔，虽绮靡而不伤雅正，'青郊''翠渚'一联，尤得画理三昧。"