落第西还别魏四懔

暮春时节，涪江畔的柳絮正随风辗转。陈子昂解下青袍，将未干的墨迹卷进行囊——这已是他第二次在进士试中折戟。长安放榜那日，魏四懔执壶的手微微发颤，琥珀色的酒液映着两人晃动的倒影。

"伯玉兄..."魏懔的呼唤被风吹散在终南山的云雾里。他们曾在此结庐共读，秋夜挑灯论《诗》时，子昂总说"文章可立性命"。此刻驮着书箱的瘦马突然嘶鸣，惊起芦苇丛中栖息的寒鹭，恍若当年在弘文馆初见，那个纵论汉魏风骨的蜀地青年。

离亭的蓑衣老吏正在悬挂新灯笼，绢面上"咸亨四年"的朱印已褪成淡红。子昂忽然想起父亲临终时攥着的旧田契，东陂那三百亩薄田，如今该是菖蒲丛生的时节了。他解下佩剑递给魏懔，剑穗上还沾着洛阳牡丹的残瓣——去岁他们策马过天津桥，桥下冰棱正折射着破碎的日光。

云烟漫过金牛道时，子昂的驴蹄踏碎了某块带字的陶片。那或许是汉代遗民的砖铭，又像他昨夜在客舍墙上题写的残句。山径转角处，他忽然听见熟悉的击筑声，魏懔的《幽兰调》穿林渡水而来，竟与蜀中采茶女的《竹枝词》叠成了同一支曲子。

暮春时节的别离，在诗人笔下化作一场飘摇的宿命。"转蓬方不定，落羽自惊弦"的起笔，便以双重意象构筑起苍茫意境。蓬草随风辗转，暗合《商山早行》"凫雁满回塘"的漂泊感；惊弓之羽的意象，则令人想起庾信《哀江南赋》"闻鹤唳而心惊"的战栗。中国社会科学院文学研究所评此联"以物喻人，将科举失意的惶惑与人生无常的慨叹糅合得天衣无缝"。

颔联"山水一为别，欢娱复几年"突然转入舒缓的抒情节奏。钱钟书在《谈艺录》中特别称道这种"以空间换时间"的写法："青山绿水见证的分离，实则是生命长度的丈量"。看似平淡的叙述里，藏着对青春欢愉的无限眷恋，恰如李白"天地一逆旅"的旷达中暗含的惆怅。

风雨如晦的离亭，云烟缭绕的征途，这两组意象在颈联形成蒙太奇般的叠映。南京大学莫砺锋教授指出："'暗''入'二字最见功力，将自然气象转化为心理图景，比王维'渭城朝雨浥轻尘'更显沉郁"。那渐行渐远的背影，在氤氲水汽中化作中国古典离别诗最经典的定格。

尾联"归守东陂田"的结语，表面是陶渊明式的田园向往，实则暗含无奈。北京大学葛晓音教授在《八代诗史》中剖析："北山径与东陂田的对举，揭示出唐代士人'仕隐两难'的永恒困境"。这种含蓄的情感表达，正是盛唐诗歌"怨而不怒"美学的典范，比孟浩然"永怀愁不寐"的直抒更为隽永。

全诗如一幅水墨淋漓的卷轴，将失意文人的漂泊感、对友情的珍重、归隐的向往，层层渲染在转蓬、落羽、烟雨、云径的意象中。正如傅璇琮先生在《唐代科举与文学》中所言："唐代落第诗的双重旋律——功名的幻灭与自然的慰藉，在此诗中达到了微妙的平衡"。

此诗以"转蓬""落羽"起笔，便见子昂胸中块垒。明代诗论家胡应麟《诗薮》有云："陈拾遗《别魏四》诗，前四句如孤鹤唳空，后四句似寒泉咽石，通篇不着一字悲凉，而迁谪之思溢于楮墨。"

"山水一为别"二句，清人沈德潜《唐诗别裁》评曰："十字中含无限烟波，非止叙别离之状，实写宦游者飘零之态也。"子昂以简淡之语，道尽士人浮沉之悲，正是其"汉魏风骨"之体现。

末联归隐之思，近人高步瀛《唐宋诗举要》中论及："'北山径''东陂田'之用典，不着痕迹。子昂此时虽未真隐，然已见《感遇》诗中'吾观昆仑化'之志，此诗结穴处，正为其后挂冠归田伏脉。"

全诗如一幅水墨淋漓的羁旅图，元代方回《瀛奎律髓》赞其："气象浑成，对仗工稳而自然，子昂五律之妙，在骨气端翔，虽悲不哀，虽怨不怒。"此评可谓得之矣。