诗词送客创作背景考

暮春时节的楚水之畔，正是蘅芷清芬、柳浪闻莺的时节。唐代诗人钱起执盏立于河洲，目送故人一叶扁舟驶向烟波浩渺的洞庭。此时江畔新柳经春风裁剪已垂丝万缕，白蘋绿芷在晚照中摇曳生姿，正是《楚辞》中"沅有芷兮澧有兰"的古老意境。

考此诗当作于大历年间，时钱起任蓝田县尉，常于湘楚之地交游。诗中"苍茫别思盈"五字，恰与盛唐向中唐转折时期文人的普遍心境暗合——安史之乱后的文人虽仍怀"杨柳春风"的雅致，却终不免在"河洲晚"的暮色中透出迷茫。这种时代赋予的复杂心绪，在"白蘋已堪把"的细节中尤为精妙：既化用柳恽《江南曲》"汀洲采白蘋"的典故，又以可握在掌的真实触感，将离情物化为触手可及的意象。

末句"江南多桂树"暗含《招隐士》"桂树丛生兮山之幽"的楚辞遗韵，而"赠生平"三字则道破唐人送别习俗。据《荆楚岁时记》载，楚地素有"折芳馨兮遗所思"的传统，钱起以桂树代指高洁品格，将物理空间的别离升华为精神价值的馈赠，使这场春日送别超越了寻常的离愁别绪，成为盛唐风雅最后的余响。

诗人以洞庭浩渺烟波为背景，构建起一个充满古典韵味的送别场景。首句"杨柳春风生"化用《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"的典故，中国社会科学院文学研究所指出，此意象"将离愁具象为春风中摇曳的柳条，柔韧的枝条恰似缠绵不绝的别情"。

"河洲晚"的苍茫暮色与"别思盈"的浓烈情感形成空间与心理的双重张力。南京大学莫砺锋教授在《唐诗意象研究》中特别赞赏这种"以黄昏的混沌感暗示心境迷茫"的手法，认为"日暮途远的时空叠加，是盛唐送别诗的典型范式"。

诗中植物意象的递进尤为精妙：白蘋可握的实感（"已堪把"）与绿芷含荣的虚写（"复含荣"），构成触觉与视觉的双重感知。北京大学袁行霈教授解读为："采蘋赠别的古意与芷草荣发的生机，既暗示相聚的短暂，又寄托重逢的期盼，这种矛盾统一深化了情感层次"。

尾联"桂树"意象引发多重解读：复旦大学陈尚君教授认为既暗用《楚辞》"援北斗兮酌桂浆"的招隐之意，又呼应江南物候特征。而"赠生平"三字，中国唐代文学学会会长陈允吉指出："超越了寻常的折柳相赠，将整个生命历程都融入饯别之礼，使离情获得永恒的重量"。

全诗以"苍茫—荣发—桂香"的情感曲线，完成从怅惘到释然的升华。苏州大学罗时进教授总结道："诗人用八句四十字构建起完整的心理仪式，最终在植物荣枯的自然循环中，寻得对抗离别的精神力量"。

名家点评

此诗以淡墨写浓情，五言八句间尽显唐人送别之雅致。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："'杨柳春风生'五字，写别时景物妍丽如画，而离思已暗寓其中，此盛唐人手笔也。"

"苍茫别思盈"一句尤见功力。近人俞陛云《诗境浅说》有云："'苍茫'二字摄尽天涯目断之神，'盈'字则见愁绪如春水漫溢，与后联'白蘋''绿芷'之秾丽恰成映照，盖以乐景写哀而倍增其哀者也。"

末联"江南多桂树，归客赠生平"化用《楚辞》意象，王渔洋《带经堂诗话》称其："结得空远，不滞于物。桂树幽香，生平怀抱，俱在赠答之外，此所谓'不著一字，尽得风流'。"

全诗深得《诗经》"昔我往矣，杨柳依依"遗意，明人钟惺《唐诗归》赞为："唐人之于离别，能于芳草斜阳外另开一境，此诗正以清浅语作深永味，如嚼青橄榄，回甘在喉。"