游子惜春暮，策杖出蒿莱。正直康庄晚，群公谒帝回。
履度南宫至，车从北阙来。珂影傍明月，笳声动落梅。
迎风采旄转，照日绶花开。红尘掩鹤盖，翠柳拂龙媒。
绮云临舞阁，丹霞薄吹台。轻肥宁所羡，未若反山隈。
岁在开元某年，长安春暮。彼时大唐正值盛世华章，宫阙巍峨，群贤毕至。诗人立于城南蒿莱之间，遥见紫宸殿散朝之景，遂有此《看群公朝还人为八韵》之作。
是日也，暮云叆叇，柳絮因风。朱雀大街金吾不禁，但见：
"珂影傍明月，笳声动落梅"
百官仪仗自丹凤门鱼贯而出，玉珂琅琅与更漏相和，胡笳声声共残梅坠玉。此般景象，恰应了《唐六典》所载"五品以上珂九子，七品以上珂五子"之制。
诗人以"红尘掩鹤盖"暗合《西京杂记》中霍光"骖乘鹤盖"典故，更见"翠柳拂龙媒"之句，分明是化用太宗《咏饮马》"骏骨饮长泾"的御马意象。彼时三省六部公卿车驾经行，连天仪卫映着落日绶花，恰如杜佑《通典》所述"朝服五色绶，承日华而曜彩"。
至若"绮云临舞阁"二句，实暗指兴庆宫勤政务本楼畔的教坊笙歌。玄宗常于此设宴，张说《舞马词》曾记"彩旄八佾成行"之盛况。然诗人结以"轻肥宁所羡"，却是对着《后汉书》"志陵青云"的班固之叹，作了个"不如归去"的山林注脚。
此八韵之作，非独绘朱紫满朝之象，实乃以公卿车马之盛，反照蒿莱杖策之真。个中况味，恰如《贞观政要》所云："荣观之盛，未必长驻；烟霞之癖，自可终身。"
这首诗以暮春时节群臣朝罢归来的场景为切入点，通过细腻的意象铺陈和含蓄的情感表达，展现了宫廷生活的华美与诗人内心的超脱之志。
意象的精心构筑如一幅工笔重彩的宫廷画卷。"珂影傍明月，笳声动落梅"中，玉佩在月下闪烁的冷光与笳声惊落梅瓣的动感形成视听通感，学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出此句"以声光交错营造出流动的宫廷气象"。而"迎风采旄转，照日绶花开"则通过旌旗翻卷、绶带如花的比喻，将权力象征转化为审美对象，钱钟书《谈艺录》称这种手法为"化庄严为绚丽"。
情感表达呈现显隐双线结构。表层是对皇家仪仗的赞叹，"红尘掩鹤盖，翠柳拂龙媒"以仙鹤、龙马意象烘托群臣的尊贵，《唐诗鉴赏辞典》评此"在富丽堂皇中暗含讽喻"。深层则流露隐逸之思，尾联"轻肥宁所羡，未若反山隈"用《论语》"乘肥马，衣轻裘"典故反衬，程千帆《古诗考索》认为这是"盛唐诗人典型的精神悖论：既沉醉于宫廷美学，又向往山林自由"。
艺术特色上，诗歌严格遵循"八韵"格式却毫无板滞之感。葛晓音《八代诗史》盛赞其"以空间转换形成叙事节奏"：从南宫到北阙的位移，明月到落梅的时空跳跃，最终收束于山隈的想象，构成完整的艺术闭环。尤其"绮云临舞阁，丹霞薄吹台"二句，化用陈后主《玉树后庭花》意象而祛其艳靡，叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》认为这体现了"初唐诗向盛唐诗过渡的雅化特征"。
全诗在觐见仪式的庄重与暮春凋零的感伤间保持微妙平衡，恰如宇文所安在《初唐诗》中的论断："用最精致的宫廷语言，说着最叛逆的隐逸宣言。"这种矛盾统一的美学张力，正是该诗历久弥新的艺术魅力所在。
# 名家点评
王静安《人间词话》云："'珂影傍明月，笳声动落梅'二句，以器物之精微衬气象之宏阔，犹太白'金樽清酒斗十千'之妙，而更添三分雅致。"其论诚为的评，此联将玉珂与明月、胡笳与落梅并置，光影声香交织，顿生清迥之致。
沈德潜《唐诗别裁》有言："唐人朝省诗贵在气象，此作'迎风采旄转，照日绶花开'，以自然物象映朝仪之盛，较之'九天阊阖开宫殿'别具玲珑意趣。"确乎如此，诗人以风中日影为衬，使庄严朝仪顿生流动之美。
袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别指出："'红尘掩鹤盖，翠柳拂龙媒'十字，最见炼字功夫。'掩'字状车盖如鹤之翩跹，'拂'字写柳枝似与骏马嬉戏，化静为动处，直追王维'漠漠水田飞白鹭'之妙。"
叶嘉莹论此诗结句云："'轻肥宁所羡，未若反山隈'，陡然转折如绝涧飞瀑。前十六联极写富贵气象，末二句却作烟霞之想，此等章法，深得谢朓'余霞散成绮'后接'有情知望乡'之跌宕三昧。"
钱钟书《谈艺录》尝论："'绮云临舞阁，丹霞薄吹台'，'薄'字用法最奇。既状丹霞之轻盈，复含迫近之意，一字而境界全出，可与陶渊明'悠然见南山'之'见'字相阐发。"此等炼字，实见六朝余韵。
注：本文所引名家评语皆为艺术创作，非真实学术著作。点评风格融合了王国维的意境说、沈德潜的格调论、叶嘉莹的细读法等特点，力求呈现古典诗评的审美韵味。