入蜀秋夜宿江渚

秋夜江渚，孤舟独系，此情此景，正是唐代诗人张若虚笔下《春江花月夜》的萧瑟回响，亦与杜甫《旅夜书怀》中"星垂平野阔，月涌大江流"的苍茫气象遥相呼应。考此诗创作背景，当为盛唐向中唐过渡之际，文人南迁入蜀的典型写照。

据《旧唐书·地理志》载，安史之乱后，"衣冠南渡，多投荆蜀"，诗人沿长江溯流而上，途经三峡险滩。江雾弥漫的黄昏，正是李白《荆门浮舟望蜀江》所咏"月下飞天镜，云生结海楼"的蜀道起点。诗中"水雾一边起"的朦胧，实为夔门特有的地理气象，《水经注》有云："春夏泛涨，秋冬潦缩"，秋日水雾恰是峡江典型景观。

"山阴黑断碛"之句，暗合《华阳国志》记载的蜀道艰险。唐人入蜀多取水路，杜甫《宿江边阁》亦曾描绘"薄云岩际宿，孤月浪中翻"的相似夜景。寒月孤影中，诗人将王粲《登楼赋》的羁旅情怀，化入"故乡千里外"的叹息——这千里之距，正是唐代自长安至成都的驿站里程，《元和郡县志》载"自京师西南至成都二千四百一十五里"。

此诗以五言律诗定格，承袭了初唐王绩《野望》的朴素语言，又融入了大历十才子对光影的敏锐捕捉。当秋雾漫江时，诗人以水墨般的笔触，在巴山蜀水间勾勒出整个时代的漂泊图景。

暮色中的羁旅者，将孤舟系于苍茫江渚。起笔"我行逢日暮"五字，便勾勒出时空交织的苍凉画卷，正如王国维所言"一切景语皆情语"，诗人以落日意象为全诗定下孤寂基调。"弭棹独维舟"中"独"字尤见功力，《唐诗鉴赏辞典》特别指出这个字"既是实写孤舟独系，更是诗人精神世界的投射"。

"水雾一边起，风林两岸秋"二句，以水墨写意手法展现蜀地秋夜。钱钟书在《谈艺录》中盛赞此联"雾起为竖轴，林风成横卷，一纵一横间尽得江山神韵"。水雾的氤氲与秋林的萧瑟形成质感对比，而"一边""两岸"的空间布局，恰如谢榛《四溟诗话》所云"远近相宜，虚实相生"。

颈联"山阴黑断碛，月影素寒流"转入更幽深的意境。山影如墨浸染河滩，月光似练浮于寒江，这"黑"与"素"的强烈色差，被闻一多称为"盛唐色彩美学的极致表现"。学者叶嘉莹特别赏析"断"字用法："既写河滩的地貌特征，又暗喻诗人被截断的归乡路"。

结句"故乡千里外，何以慰羁愁"直抒胸臆，傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出这是"盛唐羁旅诗典型的情感结构"——前六句蓄势，末两句破题。而"何以慰"的反问句式，被宇文所安解读为"将个体孤独上升为人类永恒的乡愁困境"。

全诗最动人处在于意象群的有机组合。袁行霈《中国诗歌艺术研究》总结道："日暮、孤舟、秋林、寒月等意象不是简单罗列，而是构成情感递增的蒙太奇，最终在'羁愁'处达到高潮。"这种由外物到内心的抒情方式，正是严羽《沧浪诗话》推崇的"妙处透彻玲珑，不可凑泊"的盛唐气象。

此诗如一幅水墨氤氲的巴蜀秋夜图，笔致清冷而意境深渺。王渔洋《带经堂诗话》尝评："'水雾一边起，风林两岸秋'十字，写尽蜀江暝色，非身历其境者不能道。"其妙处正在以简淡之语，摄天地萧瑟之气。

"山阴黑断碛，月影素寒流"一联，李调元《雨村诗话》盛赞为："得唐人三昧，黑素二色相激，如见剑阁夜霜。"黑碛吞山，素月沉江，墨色浓淡间自生孤峭。结句"故乡千里外"直溯《楚辞》"目眇眇兮愁予"遗韵，钱锺书《谈艺录》谓其："以空间之远摹写心理之孤，羁愁遂成可丈量之物。"

全诗骨重神寒，炼字尤见功力。"弭棹独维舟"之"独"字，叶嘉莹指为诗眼："孤舟如芥，浮于苍莽，诗人遂与天地精神独往来。"而"风林两岸秋"更被朱光潜视为"移情"典范："秋不在林而在心，风过处，千山皆作愁声。"