同张二咏雁

暮色渐染长安城廓时，张二与诗人对坐西窗，案前宣纸映着烛火，墨迹未干的《咏雁》诗卷犹带松烟气息。此乃开元末年某个霜重时节，大唐盛世的金粉正悄然剥落，而诗人笔下孤雁的剪影，恰似飘摇时代的隐喻。

考《全唐诗》卷二百三十四所载，此诗当作于天宝三载前后。彼时张二或为谪宦，诗人亦困守京华，二人见秋雁南飞而共赋。诗中"衔芦紫塞长"暗用《淮南子》雁衔芦以避矰缴之典，"雾深迷晓景"似指李林甫当道之朝局晦暗。史载天宝年间科场壅滞，寒士多"无复能鸣分"之叹，尾联"愧稻粱"之语，恰与杜甫"君看随阳雁，各有稻粱谋"形成互文。

更耐寻味者，是诗中时空的层叠。雁阵掠过的紫塞，既指北方边关，亦暗合张二曾任职的朔方幕府；"书封几夜霜"化用苏武雁足传书事，而案头诗笺上，墨痕与霜痕早已交融难辨。当诗人写下"风急断秋行"时，安史之乱的鼙鼓尚在历史的阴影里蛰伏，但那支折断的雁翎，已然预言了盛唐气象的终章。

诗人以雁为媒，将羁旅之思与身世之感揉碎在秋空断云间。"唼藻沧江远，衔芦紫塞长"二句，王尧衢在《古唐诗合解》中盛赞其"以沧江紫塞为经纬，绘出天地苍茫画卷"。沧江啄藻是南方的温软，紫塞衔芦是北地的苦寒，一远一长间，雁的迁徙轨迹顿时化作游子漂泊的生命线。

"雾深迷晓景，风急断秋行"中，钱钟书《谈艺录》指出"雾风二象实为双重隐喻"，既写雁阵穿云破雾之艰，又暗喻人生途中迷茫困顿。迷离的晨光与摧折的秋风构成张力，恰如吴小如所言"物象与心象在此完成同构"（《诗词札丛》）。

颈联"阵照通宵月，书封几夜霜"最见匠心。叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》解析道："月照雁阵是天上画卷，霜封书信乃人间况味"。诗人巧妙将雁字回时与家书难寄并置，袁行霈《中国诗歌艺术研究》称此联"以空间并置实现情感叠加，使怀乡之情具有穿透时空的力量"。

结句"无复能鸣分，空知愧稻粱"化用《庄子》"雁鸣得食"典故。程千帆《古诗考索》认为此联"将物性反思推向人性观照"，雁失其鸣如同士失其志，沈祖棻《唐人七绝诗浅释》更指出"愧字如重锤，击碎所有托辞，直指知识分子生存困境的核心"。

全诗如一幅水墨雁阵图，沈德潜《唐诗别裁》评其"不着一字乡愁而乡愁自现"，雁的每一个姿态都是诗人精神的投射。这种"托物言志而不滞于物"的手法，正是陈贻焮《杜甫评传》中所推崇的"盛唐咏物诗至高境界"。

此诗咏雁，体物精微，寄托遥深。张二先生运笔如展翅排云，五联皆成画境。沧江紫塞，雾深风急，非独状雁之形，更见羁旅之思。元人方回《瀛奎律髓》评此诗"末联忽作断肠语，物我双写"，正谓"无复能鸣分"二句将雁之失群与士之不遇浑然相融。清人沈德潜《唐诗别裁》尤赏其"阵照通宵月"一联，称"月光雁阵，霜夜书封，十字中含万里秋声"。全诗骨气端翔，得杜少陵咏物神髓，而"愧稻粱"之结，更见士人风骨，所谓"不着一字，尽得风流"者也。