眷然怀楚奏，怅矣背秦关。涸鳞惊照辙，坠羽怯虚弯。
素服三川化，乌裘十上还。莫言无皓齿，时俗薄朱颜。
暮色苍茫中，一袭素袍的诗人勒马回望长安城阙，秋风卷起他沾满征尘的乌裘。这组浸透失意之感的五言诗，当是初唐四杰之一的骆宾王宦游途中所作。考《旧唐书》本传，诗人曾"十上不第"，其《自叙状》亦云"三川守吏，频愆考绩"，与诗中"乌裘十上还""素服三川化"形成微妙互文。
秦关古道上的车辙里，涸辙之鲋映着落日余晖（典出《庄子·外物》），恰似诗人见弃于朝的处境。弓弦虚张的颤响惊起孤雁，此中化用更赢"虚发而坠鸟"的典故（见《战国策·楚策》），暗喻诗人屡遭政治惊弦的创伤记忆。"楚奏"二字尤见匠心，既指钟仪囚晋仍奏楚音的故实（《左传·成公九年》），又暗含"楚臣去境"的飘零，将六朝庾信《哀江南赋》的苍凉注入初唐格律。
末联"皓齿朱颜"之叹，实则翻用曹植《杂诗》"时俗薄朱颜"句。唐初士人仍因袭南朝以容貌取士之风，《通典·选举典》载"其择人有四事：身、言、书、判"，诗人以反语作结，将怀才不遇的愤懑化作弦外清商。此诗可视为初唐寒士阶层的精神标本，在齐梁余韵与盛唐气象的夹缝中，迸发出金石相击的悲怆之音。
暮色苍茫时分，诗人独立古道，衣袂翻飞间将羁旅愁思化作笔底烟霞。"眷然怀楚奏"与"怅矣背秦关"以地理意象构建起宏阔的精神版图，楚地清商与秦关雄浑在记忆里交响，王尧衢《古唐诗合解》评此联"地理之遥即心理之遥"，道出空间距离对乡愁的几何级放大。
"涸鳞惊照辙"的意象令人心惊，车辙中挣扎的鱼儿映着刺目夕照，与鲍照《芜城赋》中"孤蓬自振，惊沙坐飞"异曲同工。学者叶嘉莹指出此句"以生物本能反应投射士人进退失据的生存困境"，而"坠羽怯虚弯"更将惊弓之鸟的颤栗延伸到政治场域——那虚张的弓弦何尝不是权力罗网的隐喻？
素服乌裘的服饰变化暗藏玄机，葛晓音在《八代诗史》中解析："三川素服典出周武王白衣渡河，十上乌裘化用苏秦说秦王事，将道德坚守与仕途挫折并置，构成精神世界的两极张力。"这种二元对立在尾联达到高潮，"皓齿朱颜"的香草美人意象，恰如《文选》李善注所说"以容色喻才德"，道尽才士不遇的千古悲凉。
全诗如一幅斑驳的漆画，楚奏秦关为底，涸鳞坠羽点染，素服乌裘勾勒，最终在"时俗薄朱颜"的慨叹中完成精神自画像。傅璇琮《唐代诗人丛考》谓之"将六朝绮丽锤炼成唐人筋骨"，确是的评。每个意象都是多棱的水晶，折射着诗人从希望到幻灭的心路历程。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中论及此诗曰："子山（庾信）以楚奏秦关对起，已见漂泊之怀。'涸鳞''坠羽'一联，不独属对精工，更将羁臣心事写尽。结句'时俗薄朱颜'五字，尤含千古才人沦落之悲。"
近代学者钱钟书在《谈艺录》中特别赏析颈联："'素服''乌裘'之变，非止衣饰更易，实乃心境转捩。庾信善以物象写精神迁徙，此处暗用苏秦典故，而气韵自成悲怆。"
台湾学者叶嘉莹教授曾解析末联道："'皓齿''朱颜'之喻，表面自伤年华，内里却是对文化价值颠倒的痛切批判。庾信把南朝绮丽文风与北朝刚健气质熔铸为这般沉郁句子，遂成六朝转关之绝响。"
当代诗人郑愁予则从创作技法评价："全诗八句四转，如折钗股。每联皆成独立意境，而'惊''怯''薄'等字眼如丝穿珠，使离散的意象终归于'怀楚''背秦'的永恒乡愁。"
朔空曾纪历，带地旧疏泉。色泛临砀瑞，香流赴蜀仙。 款交欣散玉，洽友悦沉钱。无复中山赏，空吟吴会篇。
神交尚投漆，虚室罢游兰。网积窗文乱，苔深履迹残。 雪明书帐冷，水静墨池寒。独此琴台夜，流水为谁弹。
边烽警榆塞，侠客度桑乾。柳叶开银镝，桃花照玉鞍。满月临弓影，连星入剑端。不学燕丹客，徒歌易水寒。
霍第疏天府，潘园近帝台。调弦三妇至，置驿五侯来。 尚想欢娱洽，吁嗟岁月催。金坛分上将，玉帐引瑰材。...
乘马陟层阜，回首睇山川。攒峰衔宿雾，叠巘架寒烟。 百重含翠色，一道落飞泉。香吹分岩桂，鲜云抱石莲。...
游人自卫返，背客隔淮来。倾盖金兰合，忘筌玉叶开。 繁花明日柳，疏蕊落风梅。将期重交态，时慰不然灰。