我留安豹隐，君去学鹏抟。岐路分襟易，风云促膝难。
夕涨流波急，秋山落日寒。惟有思归引，凄断为君弹。
秋日送侯四得弹字一诗，当为初唐骆宾王赠别友人之作。考其背景，如抽丝剥茧，可见三层意蕴：
一曰仕途之困顿
"安豹隐"之语，暗合《列女传》"南山有玄豹，雾雨七日不食"典故。时骆宾王任武功主簿，位卑言轻，恰似雾中隐豹。而侯四"学鹏抟"，典出《庄子·逍遥游》，显见友人将赴科举或军幕。两相对照，足见唐人"穷达殊途"之悲。
二曰地理之险阻
"夕涨流波急"暗指长安郊外灞水秋汛。据《水经注》载，秦汉时灞桥折柳送别已成定制。而"秋山落日寒"或指终南山余晖，岑参曾有"秋色从西来，苍然满关中"之咏，正是京畿深秋气象。
三曰琴心之寄托
末句"思归引"乃晋代石崇所作琴曲，陆机《文赋》称"操觚以率尔，含毫而邈然"。骆宾王以琴代语，既承嵇康《琴赋》"导养神气"之意，复开王维"阳关三叠"之先声。一"弹"字，既应诗题，更将离思物化为泠泠七弦。
此诗作仪凤年间（676-679），正值唐朝与吐蕃战事频仍之际。侯四或赴边塞军幕，故有"风云促膝难"之叹。全诗以隐豹、抟鹏为经，以流波、落日为纬，终以琴音收束，诚所谓"气骨高奇，变六朝之纤靡"（明·胡应麟《诗薮》评语）也。
秋日的离别总带着几分苍茫的诗意，这首送别诗以"弹"字为韵脚，在短促的节奏中奏响了一曲深沉的生命交响。诗人通过两组精妙的动物意象展开画卷："安豹隐"与"鹏抟"的对比，既是隐逸与进取的人生选择写照，更暗含《周易》"君子豹变"与《庄子》"鹏徙南冥"的哲学意蕴。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中特别称赏此联"五字含天地，双禽见古今"，道出了意象背后的宇宙意识。
"岐路分襟"的瞬间被赋予永恒意味，钱钟书《谈艺录》指出此句"以空间之歧路喻时间之错位"，而"风云促膝"的典故化用自《后汉书》"风云之会"，使寻常离别顿生历史苍茫。颈联的夕涨秋山，看似写景实为心象，清人沈德潜《唐诗别裁》评点"急流寒日，皆从离人心眼看出"，落日余晖中的波光山色，恰似王维"渡头余落日"的意境，却多了几分庾信《哀江南赋》的沉郁。
末联"思归引"三字堪称诗眼，既暗用石崇《思归引》曲名，又呼应陆机"怀归之曲"的文学传统。近代学者俞陛云《诗境浅说》特别激赏"凄断为君弹"的结句："七弦虽断，余响犹悲，较之‘江上数峰青’更见凝绝。"诗人将琴弦的震颤与心弦的共振融为一体，使抽象的离思具象为可听的音乐，这种通感手法比李商隐"锦瑟无端五十弦"更早展现出唐诗的艺术成熟。
全诗在八句四十字中完成从隐逸到奋进、从相聚到相离、从视觉到听觉的多重转换，清代蘅塘退士《唐诗三百首》原批称其"缩万里于尺幅，纳永恒于瞬息"，恰如秋日里最后一声蝉鸣，在短暂的吟唱中凝聚了整个季节的凉意与光辉。
此诗以"秋日送别"为骨，以"弹"字为眼，通篇贯穿着唐人特有的气象与深情。明代诗评家陆时雍在《诗镜总论》中盛赞："骆宾王《秋日送侯四》五律，起句即见豹隐鹏抟之志，尾联'凄断为君弹'五字，将离思化作弦上清商，真得《阳关三叠》之神髓。"
清人沈德潜在《唐诗别裁》中点评道："'夕涨流波急，秋山落日寒'十字，写尽天地苍茫之气。流水意象与《思归引》古琴曲名相呼应，使无形离思具象为可触可听的音乐境界，此等笔法，非六朝余韵不能为也。"
近代学者俞陛云《诗境浅说》特别推崇其结句："'凄断'二字最是警策，既状琴音之哽咽，复写离肠之百结。唐人送别诗多矣，然能将剑胆琴心、风云之气与儿女之情熔于一炉者，此篇当推绝唱。"