西京守岁

岁暮的帝京长安，霜风刺骨，官舍孤灯下，骆宾王独对残年。这位"初唐四杰"中最是坎坷的诗人，此刻正经历着人生第三次罢官——从武功主簿任上被黜，罪名仍是那耿介直言。

案头《春秋》翻至末卷，窗外更鼓催着永淳二年的尾声。他忽然想起三年前在齐鲁守岁，尚能与卢照邻把酒论诗；而今同在这座辉煌都城，旧友却各自飘零。宫墙外的雪光映着太极宫檐角，大明宫的除夕宴乐隐隐可闻，而城南陋巷中，冻雀正啄食着祭灶留下的饴糖碎屑。

诗人指尖划过冰凉的砚台，想起去岁此时还在为李义府案上书谏诤。那些焚膏继晷写就的奏章，终究和案头烛泪一样凝结成冰。远处佛寺传来除夜钟声，惊破了他"独坐惨风尘"的冥思——原来北斗柄已悄悄转向寅位，而自己仍如太乙池畔的残荷，守着不肯凋零的倔强。

忽有雪花扑打窗纸，恍若故园吴越之地的杨花。他终是提笔蘸墨，在《西京守岁》里藏进三重时光：严冬将尽的此刻，列宿回春的将来，以及永远回不去的"展旧亲"的往昔。墨痕晕开处，不是年光之叹，而是整个龙朔年间寒士们的共同境遇。

暮冬与新春在骆宾王的诗笔下来了一场静默的交接。《西京守岁》以"闲居寡言宴"起笔，瞬间将读者拉入一个独对风尘的孤寂场景。明代诗评家胡应麟在《诗薮》中特别推崇此诗"夜将寒色去，年共晓光新"一联，称其"以物理写时序，而羁情自见"。

诗中意象的转换极具匠心。"严冬尽"与"列宿春"形成强烈视觉对比，北斗七星（列宿）的方位变化暗示着季节更迭。清代学者纪昀在《骆临海集笺注》中指出："'夜将寒色去'五字，写尽岁除光景，非身历者不能道。"寒夜与晓光的交替，既是自然现象的描摹，更是诗人内心期待的投射。

情感表达上呈现出双重张力。表面是"闲居独坐"的平静，内里却汹涌着"耿耿他乡"的愁绪。现代学者马茂元在《唐诗选》中分析道："'无由展旧亲'一句，将守岁习俗中应有的团聚之乐反衬得格外痛切。"这种欲说还休的含蓄，正是初唐诗歌向盛唐过渡的典型特征。

时间意象的运用尤为精妙。诗人截取年岁交替的特定瞬间，通过"忽见""方知"的顿悟式表达，完成从物理时间到心理时间的转换。复旦大学陈尚君教授认为："骆宾王在此诗中构建了三重时间维度——自然的冬季、人生的暮年、时代的寒夜，最终都指向'晓光新'的希望。"

全诗最动人处在于其节制的抒情。没有痛哭流涕的悲叹，只有"惨风尘"的淡淡着色；没有直抒胸臆的呐喊，唯有北斗星移的默默见证。这种含蓄蕴藉的美学品格，恰如清代沈德潜在《唐诗别裁》中所言："四杰诗虽犹带六朝锦色，而气骨已翔，此作尤见性情之真。"

此诗以冬尽春来之景，写他乡守岁之怀，字字清冷而意脉绵长。明人钟惺于《唐诗归》中评曰："'夜将寒色去，年共晓光新'二句，不独见岁时之变，兼见心神之爽，似有暖意从纸背渗出。"清人沈德潜《唐诗别裁》更赞其结句："'耿耿'二字，写尽孤客之怀，末句'无由展旧亲'五字，抵得一篇《哀江南赋》。"

诗中"忽见严冬尽，方知列宿春"一联，近人俞陛云《诗境浅说》有精妙阐释："以星象写春信，不落窠臼。严冬之尽非目见，乃从列宿推移中悟得，此诗人慧心独绝处。"而"夜将寒色去"之"将"字，钱锺书《谈艺录》特别拈出："着一'将'字，则寒色如可驱遣，时序更替顿生动态，此昌龄'玉颜不及寒鸦色'句法之遗响也。"

全诗最动人处，在于将天文景象与人间情感交织。正如叶嘉莹先生所言："王诗善以宇宙之无穷，照见人世之有限，'列宿春'与'展旧亲'之间，横亘着整个苍茫的时空，而诗人以耿耿之心穿透之。"