秋日送尹大赴京

秋日的长安郊外，渭水泛着清冷的波光，诗人骆宾王执盏立于长亭，目送挚友尹大赴京的身影渐行渐远。此时正值唐高宗仪凤年间（676-679），朝堂上武后权势日盛，诗人因刚直谏言遭贬，而友人此去正是要踏入这风云诡谲的政局核心。

"挂瓢余隐舜"化用许由洗耳的典故，暗喻自己如上古隐士般保持高洁；"负鼎尔干汤"则以伊尹负鼎调味的典故，期许友人能如贤相般调和鼎鼐。竹叶青酒在盏中漾开涟漪，恰似离愁层层叠叠，而暮春的桃花早已零落成泥，唯余驿道蜿蜒伸向远方。

秋夜将晓时分，银河低垂仿佛触手可及，残月如钩浸着霜色。诗人怀中揣着素绢写就的赠别诗，字字皆是对《幽兰操》"幽谷无人，芳兰自馨"的呼应。此时晨雾漫过终南山麓，他独立幽谷口，望着车辙碾碎一地白露——那不仅是士人间的惺惺相惜，更是对贞观遗风的最后守望。

诗人以秋日送别为背景，将典故、意象与情感完美融合，创造出深沉而含蓄的艺术境界。首联"挂瓢余隐舜，负鼎尔干汤"化用许由挂瓢、伊尹负鼎的典故，形成鲜明对比——前者象征隐逸之志，后者暗喻仕途抱负。学者周啸天指出："此联以对仗工稳的用典，既点明诗人与友人的不同人生选择，又暗示着彼此精神的高度契合"。

颔联"竹叶离樽满，桃花别路长"运用双关意象精妙绝伦。竹叶既指酒名又寓君子品格，桃花既写时令又暗用"桃花源"典故。正如程千帆在《古诗考索》中所评："酒满樽而情更满，路漫长而思愈长，寻常物象经诗人点化，顿生缠绵悱恻之致"。离樽与别路的对应，将饯别的浓情与征程的辽远凝练成永恒画面。

颈联"低河耿秋色，落月抱寒光"转入空间与时间的双重描写。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别推崇此联："'耿'字状秋河之明净，'抱'字拟月辉之含情，使天地景物皆着离人之色"。低垂的银河与西沉的秋月构成苍茫的宇宙图景，而"寒光"二字更将别绪物化为可触的凉意。

尾联"素书如可嗣，幽谷伫宾行"收束全篇，典出《古诗十九首》"客从远方来，遗我双鲤鱼"。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中阐释："'嗣'字承续前贤遗风，'伫'字凝驻殷切期盼，在劝勉中暗含对友人政治操守的期许"。幽谷意象既呼应首联的隐逸情怀，又以虚静之境反衬出对京华风云的关切。

全诗在艺术表现上，正如莫砺锋教授所言："用典如盐入水，写景则情寓其中，在时空的交错中完成从具体送别到人生况味的升华"。秋日的萧瑟与离别的惆怅，个人的选择与时代的召唤，都在精炼的四十字中形成多声部的共鸣。

此诗以秋日送别为经，以典故意象为纬，织就一幅清峻深沉的离思图。明代诗评家陆时雍在《诗镜总论》中盛赞："骆宾王'低河耿秋色，落月抱寒光'十字，写尽天地孤寒之致，非独状景，实乃心画也。"其评可谓切中肯綮。

首联"挂瓢余隐舜，负鼎尔干汤"以许由挂瓢、伊尹负鼎二典对举，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："双典入题，不惟见君子出处之异，更暗喻殊途同归之志。"隐者与仕者的精神对话，在此际完成超越时空的共鸣。

颔联"竹叶离樽满，桃花别路长"化静为动，竹叶桃花皆成离情载体。近代学者俞陛云《诗境浅说》析此联云："'满'字写尽临歧劝饮之殷，'长'字道破前程迢递之叹。寻常花卉，一经点染，便成千古断肠物。"

颈联"低河耿秋色，落月抱寒光"尤见炼字之功。清代黄叔灿《唐诗笺注》评曰："'耿'字如星芒刺目，'抱'字似冷玉在怀。秋色寒光本属虚景，着一'耿'一'抱'，顿生肌骨。"此联将天象人格化，使无情之物具含无限离思。

尾联"素书如可嗣，幽谷伫宾行"收束全篇，王夫之《唐诗评选》谓其："以'嗣'字绾合古今，用'伫'字凝固时空。幽谷者非独指地理，实乃精神故园之象征也。"期待书信往还之间，隐者与行者终将在精神原乡重逢。

通观全诗，正如近人高步瀛《唐宋诗举要》所论："骆临海此作，典而不滞，丽而不缛。秋日离歌中自见贞刚之气，诚所谓'骨气端翔，音情顿挫'者。"其将典故、景物、离情熔铸为金石之声，遂成初唐送别诗之圭臬。